这是一部歌舞片,让人惊喜的是这种歌舞不是传统一般的舞台上的歌舞,电影的大多歌舞都发生在生活中,随时随地地展现艺术,歌唱、跳舞,自然而又轻松,或是想象中的歌舞,天马行空,这是另一种视觉感受。或许严格意义上并不是一部很好的歌舞片,故事情节并不够精彩难免俗套,但里面的歌舞、制作在50年代的歌舞片中也是很出众的。
电影总共有八个歌舞,其中几个让我印象深刻。一个是马里甘成功地卖出了自己的画,并获得赏识,获得特别地优待,坐着车回来,他心情特别地好。他给小孩子们跳舞,教他们说英语,唱英文歌,表演美国的踢踏舞、太空步,小孩子们也玩得不亦乐乎,周围群众也无一不被这样有趣快乐的氛围所感染,欣赏着他们的表演。一个美国人在巴黎,即使之前再不顺,生活再困难,仍保持对生活的热爱和激情,仍有希望让生活好转,仍把生活过得如诗如画,异乡人在他乡,也能和周围相处地很好。
一个是马里甘和心爱的人在河岸边,在月光下共舞。很惬意很浪漫。
一个是马里甘和莉莎约会回来后,亚当正弹钢琴,马里甘心情很好,开始随着音乐跳起舞来
很久没认真看电影,今天重启奥斯卡系列——《花都艳舞》真的太棒太棒。可见,《Lala Land》若说致敬《圆舞曲之恋》等等经典影片,这部《花》更是其青出于蓝而胜于蓝的主因——浪漫的情节、钢琴、歌舞、舞鞋、演员梦……等等等等。真的很能代表了。最戳动我的,是男主和孩子面前教英语的时候,平移的镜头运用,“i got”和舞步的结合,真的太美好,再加上是歌舞片的配乐,燃点推的神自然。
我对《浮生若梦》偏于电影本身——完完全全的乌托邦理想生活。《花》片尾的结局,是否放女主回到男主怀抱已经不重要
最近《爱乐之城》热映,但评价非常两极化。有的人爱的要死,爱的痛哭流涕,爱的一看再看,奉为经典;有的人恨得要死,说其虚伪造作,空洞乏味,骂影评人言过其实,斥其为垃圾。
我看了几条将《爱乐之城》评为极差的人写的评论,他们讨厌的原因大致为:
1,不喜欢歌舞片,不知道为啥“一言不合就跳舞”;
2,没有那么高的层次,欣赏不了高雅艺术;
3,对影片中虚伪的人生观、价值观提出质疑。
现在的观众确实很少能在电影院里看到歌舞片,因为这种类型片国内几乎不拍,偶尔的、试探性的几部作品也遭遇惨败(中国版《歌舞青春》不叫好也不叫座,根据莫言小说改编的《高兴》有人叫好但不卖座),所以没人继续试水;而国外的歌舞片引进过来也是票房冷淡,《红磨坊》几乎没人看,以后的《芝加哥》、《发胶》、《九》、《滑稽戏》等非常火的歌舞片竟然都没有引进,更是人为加大了新影迷们与这种类型片的距离。
歌舞片在有声电影发展成熟之后,一直是非常受大众欢迎的电影类型,根本和高雅、小众等标签不搭界。虽然现在歌舞片数量减少,但质量却没有降低
在《甲方已方》听说的这个名字,"你得吹一个美国人在巴黎"。没想到是歌舞片,我这还是第一次看歌舞片,虽然是五十年代的,但一下子就被影片华丽的色彩和演员诙谐夸张的表演吸引住了。影片由很强的舞台感,像是话剧和电影的结合。最近看五六十年代的老片,非但没有觉得有多古老无聊,反而给人耳目一新的感觉。
目前看了吉恩凯利的三部影片,《锦城春色》、《美景良辰》再加上本作,都是在艺术上没什么新意的影片,无论是音乐还是舞蹈都没有让人精神一振之处,无非是换一个故事再按照流程跳一遍舞。有可能歌舞片这种类型优秀的作品本就不多,所以矮子里面拔高子,这样的作品也就算制作精良了。虽说歌舞片主要是看舞台表演,也不能说此片的拍摄手法完全没有灵感,但若是故事情节太弱、主题如同嚼蜡,就好像一颗糖徒有鲜艳的糖衣,滋味却完全没有让人回味的余地,吃掉一颗又一颗,一颗比一颗腻味,而该片竟然囊括了6项大奖
【一个美国人在巴黎】1951年,再看美国黄金时代的歌舞剧
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