难以置信史上最糟糕的观众是怎样被驯服的。左边的女人每三分钟看一次微信,右边的姐们把鞋脱了,一股味儿冉冉升起。前排的家伙大大方方地开闪光灯屏摄,后面的男人得意洋洋地对女朋友发表影评。就是这群顽劣的观众,在艾玛石唱起“致所有的心碎,致所有的惨败,致所有做梦的愚人”时,哇哇大哭。
歌舞片就是以情动人。甫一开场它就亮明了规则:无论热情怎么像加州的烈日一样燃烧,它始终只烧在心里。然而一烧起来它就扯开了心扉,只要放声一唱,纵身一跳,我这个情感天线就不得不为之颤栗
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我是拖著腳步走出影廳的,恍恍惚惚,捏著一包擤過鼻水擦過淚水的髒面紙團兒,眼睛鼻子隱隱作痛,牽動著可能是因為眼壓飆高而抽搐的太陽穴與腦後筋。
這樣強烈的身心理反應足以說明La La Land對我的意義,不同於今年,或可說這幾年我所看過的其他電影──是的,只要一想起片尾Mia的回眸跟Seb的微笑就會泛淚的眼眶與感性告訴我,有多麼不一樣呢?La La Land,and 其他電影,就是這樣。
首先它集合了一切我無法不愛的元素:復古好萊塢、爵士樂、愛情與夢想,諷刺的是,卻是以我向來不太吃得下去的musical形式來呈現,我承認我對歌舞片有點偏見,即使它由來已久,但我總覺得歌啊,舞啊,歌詞啊,是不是一種討巧的格式以用來添補導演編劇說故事的的無能與蒼白,就像旁白也是我極為反感的。可更諷刺的是,如果你問我,把musical拿掉呢?我會說,不,它就是必須是現在我們在大銀幕看到的樣子,就該是這樣。
因為La La Land不存在「說著說著唱跳起來」的尷尬與乾巴巴,一點也不,相反地,歸功於故事結構的精妙與演員傾情動人的表演
《爱乐之城》致有梦想的人
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