本来说只写个短评得了，但聊着聊着觉得这部电影带来很多思考。人物不多但互相之间的张力，设置的有趣而精妙，看似平淡的眉目之间，蕴藏着丰富的剧情。特别值得琢磨的是导演（或是编剧？）借台词表述对于爱情的认知，令人忍不住想抄下来，又表演的特别浑然天成。如果能有这么好的camp，多花点钱我也想参加。
最后放一张可爱独立宝莲的截图。生命力啊！
看完了《沙滩上的宝莲》，突然就想起了王尔德的那句话：
爱，始于自我欺骗，终于欺骗他人，这就是所谓的浪漫。
这个故事特别简单，一对堂姐妹去法国的一个沙滩度假，然后邂逅了几个人。
其中，有一个老男人亨利一下子就吸引了表姐玛丽恩。
相比之下，另一个男人皮埃尔就没那么幸运。
可是，亨利却和一个卖糖果女孩纠缠不清，还差点被玛丽恩当众捉奸在床。
幸好是表妹宝莲的男朋友听见了车的声音，然后跑上楼告状。
结果还被亨利摆了一道，亨利对玛丽恩解释道，那个小孩和卖花女在一起，跟他没关系。
人们总在自我铺张的欲望界里，显现某种关联，只是那不是我们过多想像就可以的结果。看侯麦的片子，一直是我的某种潜在要求，终于能买到它的片子真是多年之后。
《沙滩上的宝莲》所简单输出了一部和谐而共鸣的关键在于情感是基于想像的，而结果另当别论，关键是你要决定和最终的结局之间，往往不是一致的。这和谎言没有关系，尽管我不太喜欢这样的人，但无奈，一个愿打，一个愿挨，可能生活就是这样，女人就是这样。
宁愿选择及时的，而在永恒面前只会故做迷茫，反而不如小姑娘宝莲，短暂的遗留在沙滩上，尽管有所期待。可对她还有很多，可表姐不也是这样吗，短暂的一个假期，三个男人，两个女人，男人们若有所失，女人们满载而归。
等待他的《绿光》，那平淡无奇中透露着惊奇的光。
单线叙事，交叉剪辑，通过三男三女的视角转变串联起整个故事，观众始终处于全知视点。由于对主角移情，始终害怕主角知道真相又害怕她不知道真相。片中没有什么明确的美丑善恶之分，只是每个人观念的不同。事实上，影片中很长时间用来展示主角们的爱情观，当时的言论就已经为之后的剧情发展做了铺垫。几人对话谈论爱情观的场景，主要有玛丽恩、亨利、皮埃尔的固定镜头，波琳则是先在亨利背后，通过出入画转移到壁炉旁，又和玛丽恩坐在一起，她始终没有自己的独立的固定镜头，却是场景中唯一自由移动的人
六个道德的故事是候麦早期的作品，可从中便可看出他的选材和关注的方面了。候麦是个很坚持自己的风格和类型的导演，他会孜孜不倦的把一个爱情故事讲的完完美美的，像一个建筑师，也是个艺术大师，不同角度的去理解和感受爱情的真谛。坚持是最难的受虐方式，它会让你更快的成熟起来，候麦就是这样一个自管自顾的人。在看完了他基本上所有重要的电影后，给我印象深刻的是爱情爱情爱情。《沙滩上的宝莲》是一部离我最近的电影，所谓的最近，指的是散文式的叙述方式，和嗅到海水味的场景构造，我喜欢有水的地方，也喜欢水般个性的人。电影里候麦还是一如既往的讲述他的“不道德”的爱情。用尴尬二字解释片中的冲浪训练师的处境是最妙不过的了，是他最先和金发女郎不期而遇的，又是他带着可爱和哀求的言语和目光向她表达爱恋的，还是他把金发女郎和那个中年男子分开的，他是个很不合时宜的人物。夹在金发女郎和中年男子之间。爱情离他很近又很远。电影中没有是非曲直，有的是发现重造和虐待。宝莲是个十七岁的女孩，跟着表姐来到这个度假胜地
电影一开始，宝莲下车打开乡间别墅的大门，表姐开车进入别墅，二人的度假之旅正式开始，继而在沙滩上结识了老友皮埃尔、亨利、希维尔三人，两个不同年龄段的女性和三个不同年龄段的男性在沙滩上演一系列爱欲纠缠的情感故事。
宝莲和表姐二人互相无法理解，宝莲建议表姐和皮埃尔恋爱，而表姐建议宝莲和皮埃尔在一起，直到影片最后二人依旧没有达成有效的共识，双方都站在自己的立场去思考问题，即便如此，二人依然存在主次关系，体现在影像画面中，表姐对着暧昧对象侃侃而谈爱情哲学
沙滩上的宝莲：更具实验性了
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