尽管跨越了几十年，但是还是感觉很真实。
她会自怨自艾，会为赋新词强说愁，会走着走着就哭出来，和朋友说着话说着说着就很委屈，觉得自己孤独又不被理解。
她吹着风觉得风好多余，晒着太阳觉得天气闷热快要窒息。
她渴望开始一段有趣的，有计划的，有安排的旅行，不辜负浪漫假期的限定旅行。
她不停纠结着应该去新西兰，还是雪堡，还是哪里。不管怎样，她还是决定一定要出去走走。
她坚持着自己的生活状态和理念，有一套自己践行的价值观，即使这些不被大众世俗意义上认可。
她觉得大众无聊，庸俗
记得约摸是在大学二年级时看了这部电影《绿光》，看完之后有一种淡淡的说不出来的感觉。看过这部《绿光》的人都说他们看到女主角时，像是看到了自己，我想了想，可能寂寞真的是每个人的通感吧。侯麦曾在1971年接受《Interview》杂志采访时说：“看我的电影更像是在阅读一本书而不是看风景，因为我就是想让它像一本书一样去被阅读而不是一部舞台剧。“ 也因如此，不喜欢他的人对这种阅读式的电影总保持着昏昏欲睡的姿态，而喜欢他的人则对此种温开水般的故事欲罢不能。
寂寞先生
陈升在他的书里讲过一个关于寂寞的故事,故事的内容大致是这样的：夜晚时分，寂寞先生独自在海边散步，他远远看到一个人坐在海边好久好久，寂寞上去询问，才发现原来那是老寂寞。寂寞心理暗暗想：“为什么这么寂寞？”老寂寞轻轻说：“因为我们都挑剔。所以有原则的人，都寂寞吧？”寂寞听罢，一句话都没有说，只是安静地坐在老寂寞的身旁。电影中的Delphine就是这样寂寞的人，刚刚结束一段感情本想和朋友旅行散心，却被临时放了鸽子，只好独自踏上漫无目的的旅程
无论在哪里，
都无法使她的心安稳下来，
在人群中，她微笑，谈话，描述美好，
一个人的时候，
即使在阳光下，即使面对大海，
她都会哭泣。
看着她，她就像一面镜子，
我看到我自己，
所有的状态都那么贴近，
她在我的内心变成一个真实存在的人，
一个陪伴我的影子，
自己像是在被候麦阅读，理解，并懂得着。
绿光，
她看到，她笑了，
但那个男人，
依然不是能够陪伴她的。
看侯麦的电影有一个好处就是，不用担心剧透，因为和洪常秀（洪常秀外号亚洲侯麦）一样，就是那样的日常生活，也无所谓剧透不剧透了。洪常秀的电影有个说法叫做《烧酒的五十道阴影》，不知道谁想的这个名字，太他妈形象了，因为烧酒是洪常秀电影的标配，每一部电影一定有几个人（两个以上）一起喝烧酒的场景，通常会讨论一些爱情类的问题。
侯麦的《绿光》（1986），简直太美妙了，所以我非常想说点什么，直接从剧情说起好了。
女主角Delphine是一个公司的女秘书（普通的工薪阶层）
我想：即使侯麦的电影《绿光》的女主角Delphine神奇地出现在我的生活圈子里，我也很难真正地与她成为朋友，就像我很难想象自己会与林黛玉成为朋友，因为她们俩都是那种天生就不懂得快乐的人。
据我观察，有一种人（有文艺情节的青年男女占大多数），他们的性格中天生就隐藏着某种不快乐的因子，他们有个共同的病症：精神忧郁，感情纠结，比如林黛玉、比如徐志摩、比如罗丹的情人Camille。。。这些人的情感细腻、心思敏捷，也因为太细腻太敏感，他们很容易受负面情绪的影响，常常不由自主陷入苦闷悲伤的情绪。
侯麦的电影《绿光》就讲述了一个这样的人——Delphine，漂亮、敏感、精神开放、善于倾听，在正常人眼里看来她至少是个可人的姑娘，但自从跟未婚夫分手后，两年里一直空窗，一直很不快乐，一直感到很孤独。当她在巴黎漫步的时候，她感到孤独；当她跟朋友相处时，她感到孤独；当她爬阿尔卑斯山的时候，她感到孤独；当她在喧闹的海滨时，她感到孤独；当她碰到陌生人话不投机时，她感到孤独。她孤独的时候忍不住暗自神伤，忍不住孤寂流泪
虽然是女性主角，但仿佛从她身上看到了以前的自己。维姆那句“你不必为此周游美国”，换算到侯麦这里就是“你不必借那束转瞬即逝的绿光来为自己的行为提供理由”。人是真的很喜欢为自己某些不成熟甚至错误的行为预设太多自以为“崇高浪漫”的性质。这种试图为自己的行为寻找某些崇高借口的做法，到后来却大都会转变为妨碍自身去创造自己生活体验的一道道围墙，自缚手脚，以至于将自己的灵魂困守在“自我”这一天地之中，与社会脱节，与人类脱节。心情永远失落，却永远顾影自怜，悲伤、敏感、孤独、痛苦
【绿光】《继续做梦,等待》
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