从一开始便片刻不停的摄影机位置，飞快的对白速度，像黑白默片里夸张到神经质的肢体语言。画面本身和修复后的胶片一起跳动，人物本身和爱意的表达都显得癫狂错乱，需要高速运转才能跟得上它的节奏。
直到影片进行大半时才渐渐适应节奏，故事在变成文字叙述时总变得有些平淡，错综复杂的关系至多会变成一个饶眼的逻辑题便草草收场，可当画面开始移动，所有的东西都变得荒诞不可思议起来。就像剧中那个高潮的夜晚，舞台上灯光渐暗，亲见开始自己跳动，骷髅的舞蹈和迅速位移的聚光灯将主角们一一网罗在视线中，欢快得哭闹跑动，在地上翻滚挣扎。配角、第三者。直到最后在枪响下匪夷所思的悲伤。
前几日看的《米兰心事》和《德州巴黎》的结尾也都是如此无端得停顿，却只有它显出一种阿加莎式的结束态度。一个偶然的误会，一个意外的悲剧，所有夸张的形体都停顿在空中，成为塑像。字幕出现，一个个人偶归置完全，待到下一次出场拧上发条又重新活泼得动作起来。
摄影机始终位于所有事件的外缘，像爱好收集各种八音盒的男主人公最为得意的那台机器
无比精致的结构，把这样一个复杂故事的情绪推进和环环相扣做的如此流畅。谎言贯穿着每个人每段场景，这些贵族阶级最终对事故进行了新的“定义”来结束这场闹剧，背离这种虚伪秩序的安德烈成为最终的牺牲品，这便是“游戏规则”。
绝妙的场面调度让人物的出场繁而不杂，利用移镜头的配合将无比混乱的那场追逐戏和扭打戏展示地很流畅。深焦的大量使用在同一个场面展示多人同时的不同运动和对话，导演不再如好莱坞电影那般绝对引导观众目光，而是将正在进行的更完整状态展示给观众，其实能保留更大的真实
用最激进的摄影机运动拍老套到难以想象的贵族社会，开头由飞机与广播展示的现代性逐渐被拖拽入一个与世隔绝的泥潭，其中只靠社交活动与机敏对话来维持旧有秩序，就像Robert的机械玩具收藏一般自动运作，却没有一点生机。
上层阶级的生活始终在表演，伪装与身份误认的经典招数得到延续，此外还有错综复杂的人物镜像与分身，主仆先是在平行世界各自发生纠葛、彼此平衡（Christine and Lisette, André and Octave, Robert and Marceau），最终在舞会由唯一没有对应者的Schumacher打破。阶级关系一度颠覆
【游戏规则】《遊戲規則》最單純的人，也要開始撒謊。
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