第二次看，就此写下我浅显的理解
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布努埃尔是公认的超现实主义大师，他的超现实场景所带来的奇妙幻想氛围很大归功于他独特的手法。固定长镜头以产生中立客观的视角，然后突然的推拉摇移、变焦又突兀地将其改变，在一个镜头中不停改变拍摄角度（《维莉蒂安娜》中拍摄角度的变换就很惊艳，同时以此表现上下阶层差距）、转换被摄主体等等
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1974年，法语：Le fantôme de la liberté，不懂法语，但是无论翻译成“The Specter of Freedom”还是“The Phantom of Liberty”，片名最符合布努埃尔电影主旨的翻译应该是：自由的幽灵。刚放下的是关于布努埃尔的访谈录[《危险，切勿把头伸进来》]，在那个想象世界里，布努埃尔就对片名进行了解读，引用马克思在《共产党宣言》中的第一句话：“一个在欧洲徘徊的幽灵……”，他认为，“自由就像是一个我们试图抓住的幽灵
从前有一条狗，嫁了一个富商，生下一个魔鬼，又娶了一只青蛙。
法国人崇尚自由，在第二次世界大战期间戴高乐领导的法国反纳粹德国侵略的抵抗组织就叫“自由法国”，他们不仅沉迷自由，还喜欢强行将“自由”赋予他人，拿破仑在攻占西班牙时，就高呼“自由万岁”的口号，但尴尬的是，并不是所有人都喜欢被强加的自由，西班牙大师戈雅的《1808年5月3日夜枪杀起义者》就反映了当时西班牙爱国人士的反抗之心。
电影《自由的幻影》就从戈雅的这幅画为切入点，电影开头一群西班牙起义者被枪杀，他们口中高喊“自由滚蛋”的口号，下一个场景就切换到了20世纪70年代的法国，从头到尾并没有讲述一个完整的故事，所有的人物之间毫无联系又荒诞离奇。
但如果你知道这部电影是出自路易斯·布努埃尔之手时，就大概知道为什么感觉在看天书了，布努埃尔被誉为“超现实主义电影之父”，他的所有电影都是将现实与幻想结合起来，形成超现实主义风格的作品，1928年，他和《记忆的永恒》的创作者画家达利共同制作的《安达鲁之犬》，也被视为超现实主义电影的奠基之作。
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近两小时的电影，好几个视角转换，“击鼓传花”的小故事串联在一起。每个小故事都充满讽刺和超现实感，每个故事都直呼有趣！
印象最深刻的还是护士偶遇教士那一段，教士和神父为护士的重病父亲祷告时，在小旅馆的小屋子里，旁边摆着圣象，几个人拿着念珠，跪着说祷告词。祷告结束后，镜头一转，屋子里烟雾缭绕，大家一起抽烟喝酒打牌，哈哈哈哈哈哈哈哈太讽刺了！一切信仰都成了形式，坍缩成了高谈阔论的材料。
还有大家褪下裤子，坐在马桶上聊天。吃饭变成了去小隔间里秘密进行的事情
“自由的幻影”其实我得承认这是一篇影评
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