“迷失的人就迷失了,相逢的人会再相逢。”——村上春树
《迷失东京》是一部舒缓的电影，它懂得留白与节制。有人说这是一部闷骚的电影，我想是的，但这并不代表它不好。相反，我认为它极好，它像极了中国古代诗词中的含蓄意境，虚实相生、余味无穷。
影片中的男女主人公都是暂时来到日本的美国人，都对这个发达的资本社会表现出了不同程度的“水土不服”。他们感受着周遭环境的疏离与孤独，找不到寄托与排遣。他们心事重重，始终在心里思考：小到怎么打发掉今天的时光，大到思考人生的意义
故事结尾，当我们跟随男主的的士漫游在东京都市的街道上，悲伤之情正如配乐所唱“离你而去，是我最不愿意做的事，但我能为你而做，为了你，我愿当你的玩偶”。
当鲍勃与夏洛特在来来往往的人流中拥抱彼此，画面由特写镜头转换到远景镜头，我们知道他们即将分别，鲍勃没有重拾对孩子与家庭的热情，夏洛特也无法与男友建立有效的沟通，但他们的邂逅弥补了两人内心的孤独，短暂的甜蜜拯救了两个惺惺相惜的可怜人。
故事的戏剧性在于一个读哲学的女生却为人生方向迷茫，哲学告诉她人性却没告诉她该做什么
第一次看《迷失东京》是在去日本之前，可能因为对文字很敏感吧，看到英文片名Lost In Traslation就觉得很着迷，轻轻读出来的时候，觉得三个词在唇齿之间短暂的摩擦很有节奏和韵味。
要说这部电影好，让我喜欢，很大程度上我觉得是因为它是一部女人拍的电影，它的主观感受是女人式的，它的叙事方式是女人式的，甚至它的视角和镜头的移动也是女人式的，并且最重要的它对一段感情的理解和阐述也是女人式的，第一遍整部电影看下来，任何惯常电影里兜售的和人们所期望的情节统统没有出现，最后头脑里就剩下一个矜持、细腻、感情充沛的女性形象在那里端坐着。整部电影没有床戏，没有拥吻，没有争吵和喋喋不休，甚至没有挑逗的语言和暧昧的眼神，男女主人公唯一的一两次身体接触生硬的简直不可理喻。虽然整部电影被细腻的女性特质所包裹，虽然也逃不脱爱情的干系，但它讲述的并非爱情。甚至可以说这是一部惯常意义上很失败的“爱情”电影。那它到底要说什么呢？
我觉得，它要说的其实就是我们每天都在经历的——孤独。
孤独太容易经历了，但是要让人信服
寂寞，像水草般静静地在水面下浮动
潮起潮落，我们是不是都能看到，是否都能触碰到？
刚刚忙里偷闲，看完了O叔推荐的片子，《迷失东京》
看得我不能自拔地陷了进去，看得我在心里止不住泪流
是不是穿梭在人潮汹涌的街头就可以赶走寂寞？
是不是手牵着手就能够永远不再孤单？
是不是肩并着肩就不再觉得自己是一个人？
是不是你的唇触碰着我的唇的就可以感觉到安全？
是不是被拥抱着安静地睡去就不再失眠能够夜夜美梦？
是不是处在城市的最高头就会拥有整座城池？
是不是离头抬得越高就越能离蓝天越近？
是不是将球杆用力地挥动，高尔夫球就能够飞上富士山的顶端？
…………
华丽的，浮夸的，绚烂的……是我们抵抗寂寞的武器
那些在夜间喝酒、舞蹈、唱歌的人，有些并非因为开心
暂时地驱除跑寂寞，是一种无奈也是一种本能
我们还想被寂寞宠坏到什么时候？
夜晚知道我们所有的秘密，东京知道他们所有的寂寥
他们在喧闹的城市中相遇，他们让东京看到他们笑容面皮下的无奈与苦涩
快乐就像人沉进浴缸中吐出来的气泡泡
你可能需要为了还房贷而像驴子一样没日没夜的工作，然后却始终得不到老板的赏识；你忙得没空搭理你的妻子，而你的妻子却只关心即将新添置的地板的颜色；你给你的女儿设定了一个“完美”的未来，却不知道女儿更喜欢把玩摄像机；你的女儿交了个同龄的男朋友，你却嫌他太小孩子气，因为你在他这个年龄从未想过恋爱这个词...
这些就是萨特的那句名言：他人就是地狱。我们在以自己的意志约束别人的行为时，也正陷入了别人意志的恶性循环中，甚至很多是无意识的，他们早已用“爱”这个字眼来解释一切的一切。因为爱你，我才“希望”你能这么做。只是这样的希望看似有些难以承受。
在这样一个主观林立的世界，我们的想法常常得不到别人的理解，同时我们的行为又得不到别人的满意。交流成为障碍，压抑在所难免。也正是压抑导致了现代社会的心灵“异化”。除非你成为孤立的个体，你的存在不需要他人的证明。而当你自由的选择自己存在的方式时，你也就越是了解自己，而越是知道自己想要什么，就越不会被周遭的事坏了心绪。
哈利斯也是如此开导夏洛特的
《迷失东京》一流！勿须回避，但爱是克制
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