对于隐秘的深藏内心的欲望，巴塞罗那是一个再好不过的透镜，透过充满神秘感的高迪的建筑，绮丽的日光和慵懒的吉它小调，散漫到极致的肆意窥视。
梦过后，各归各位，毕竟想要的爱情不一定是想要的生活。疯过爱过要perfectly balanced不易。
为什么女人为爱情疯狂和牺牲就是惯常的，因为足够感性么？还是说男人在遭遇激情的时候只是表现得更理智罢了。我是说表现得。
原谅我的整个前半段完全被Scarlett Johansson的撩人眼神和举手击溃，她实在很适合这类角色，以至于我完全屏蔽了纤细高挑又理智的冷感美人Vicky。只是当Penélope Cruz着白色浴袍绻在摇椅上操着西班牙语大吼大叫赤足在草地上发狂的时候，Scarlett Johansson立马变身灰头土脸丈二和尚摸不着脑袋的小丫鬟。当然末了还是要说Rebecca Hall拿捏很准。
不相干的,衣式与景色与音乐都是极喜欢的。
美国导演中，最有文学气质的，恐怕非伍迪.艾伦莫属。
他那絮絮叨叨自言自语的对白，以人物对话自然推动情节进程的方式，还有影片头尾常常出现的话外音，都让人觉得他的电影明明就是视觉化了的都市小说：街头穿行的人群，那些难以安身的爱与孤寂，对话、笑话、疯话、痴话。
《曼哈顿》中的纽约在伍迪.艾伦的眼里无疑是全世界最浪漫的城市——减去一切杂音的黑白剪影，中央公园里散步泛舟，西区街头的小饭馆里觥筹交错，人生，爱情，音乐，艺术，总是熙熙攘攘。这个他爱了一辈子的城市一直是他电影中永恒的主角，直到2006年《赛点》伦敦取代纽约初登场，伍迪的标志性絮叨也不见了，风格大变让人诧异。我带着一种忐忑不安的心情去看2008年这部《午夜巴塞罗那》，不知道从伦敦再到充满异域风情的西班牙巴塞罗那，伍迪.艾伦的视觉都市小说该怎么续写下去。
结果，我也爱上了巴塞罗那。
电影开始，头脑清醒理性的Vicky（Rebecca Hall）与脑子里充斥了不切实际梦幻的Cristina（Scarlett Johansson）来到巴塞罗那住进Vicky的亲戚家打发夏天
1 前餐
要我怎么说，才可以1510把这没厘清的喜爱在中国的文字里铺陈开。电影的过程中，我抽了2根中南海，喝了1杯摩卡。
我真是爱死了伍迪艾伦的“故事”，他总是不厌其烦地为我们讲述着故事，要怎样才可以抛开干瘪的语言，用言之凿凿的“因为所以”来圆说这喜欢，使其具有公信力而不仅仅是种发泄。
我真是爱死了厨房里的那段，尽管欧洲人眼中唯一被视为“artist”的伍迪艾伦，会有人喜欢或不喜欢——就像他神神叨叨的《门萨的娼妓》一样，有人喜欢或不喜欢——自古如此。但oh my god，我并不想主观先行地为他立牌坊，但我想说，随着剧情的发展，我真是喜欢死了这片子。
2 主食
冷静，冷静。呵呵
不要说西班牙富有动感的配乐，不要说“巴塞罗那”——仅仅这诗化的中文4字，还是艺术的广场、那些建筑或画。仅仅这一切，爱——得到和得不到，夹杂着追寻——complex,仅仅因为这个，太美好！
娓娓地。我要娓娓地细述，把喜欢的理由“正常”地落在这平面的文字里。
无所不在的橘色阳光，赏心悦目的雕塑建筑，美得惊人的姑娘，贯穿始终的欢快配乐，不断吟诵它的名字，这是巴塞罗纳。
从片头微笑到片尾，他们愉悦、陶醉、愤怒、彷徨，各种表情，表情之下的小小心思，左边与右边的抉择，满足与不满的求证与反证，走过的道路，怎样都是正确。
喜欢片中的每一个人，不管男人还是女人，主角还是配角，哦，这真是部让人愉悦的电影。
vicky是女知识分子，cristina是女文艺青年，而alena是女艺术家，三种不同的特质，因一个男人纠结在一起，精彩纷呈。
哦，我说不出，为什么喜欢她们。为什么喜欢见一个爱一个的男猪，为什么喜欢板正的未婚夫，为什么喜欢偷情的judy，也许因为他们都只是人。
就像生活，小情调，小挣扎，小心思，小爱恋，一个两个三个无法入眠的夜晚，一次不告而别的旅行，一场未遂的外遇，而生活，它一直继续。
《午夜巴塞罗那》胡里奥·佩里兰主演，艺术家与美少女
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