能将村上春树的小说改编到如此惊人的影视作品唯有其二，一是李沧东的《燃烧》，二是滨口龙介的《驾驶我的车》。
一个黑暗的故事，影片的开头是一个看不清面容的女人，她赤裸的身躯被黑暗吞噬，娇柔且唯美的曼妙姿态让人联想到了《燃烧》里的女主，似曾相识的感觉，若隐若现的诱惑，从这一刻开始我便被悄然带入到了这个故事之中。
男主从镜子的倒影里看到了偷情的妻子，赤裸的身躯发出的喘息之声在他耳边不停回荡，交响乐宛如死亡的旋律笼罩在整个房间之中，但他宁可选择逃避，也不愿揭穿妻子的秘密
两个男人开始车中对话时，立刻联想到《偶然与想象》(故事一的开头也在车里聊)和《天国还很遥远》(死者、共同谈论死者)了。
(1) 不在场。
滨口似乎常常通过两人对白来构造一个不在场的、依赖观众自己的想象才能完成的故事，所以充满了暧昧的吸引力。当你听完整个故事后才恍然发现很多生动的场景其实只显现在自己的脑中，这几乎可以被意淫成一种你和导演之间的秘密...(在群发邮件中嗅到了一丝方向不明的调情？？)
(高月讲七鳃鳗故事后续说到“那天她留在山鹿房间的东西，就是那个小偷的尸体”
车选得非常应景，Saab的品牌特质和男主非常契合——理性，内敛，进取，外加些许直男。
这部Saab 900 Turbo曾经作为詹姆斯·邦德的坐骑出现在80年代早期的三部《007》小说——License Renewed（1981），For Special Services（1982）和Icebreaker（1983）中，也侧面暗示了男主曾经事业的辉煌。
此车技术非常超前，以至于油管上有人将其称为“那个时代的特斯拉”：
1. Turbo，即涡轮增压技术。现在已经普及的涡轮增压技术，简单来说，就是通过排气气流驱动一个压缩机，将空气压缩送入气缸
并没有不堪，只是冗长的台词冲淡了世间的激情。你说，妙手偶得之。却要经历如“性”这般体验，才能进入另一个世界。这就是寻求“刺激”的一种方式，但不是每个编剧能以“找灵感”为由去体会。
除非艺术是一种疯狂。
最后的释然并非没有预兆，人本能面对自然的庞大，会升起内心对未来的恐惧。而在每个人所拥有不堪的过往，在末日之下只能相互慰藉而行。感受到类似《白河夜船》的情绪。
对于妻子的记忆需要拼凑他人的叙述，电影本身是对现实的理想化，而理想化的剧情又是对角色所处现实的扭曲
我觉得是因为丧女的痛苦对妻子和丈夫并不相同，妻子已经将自己与丈夫的感情的一部分转移到了孩子身上，在孩子去世后，妻子就丈夫的感情就已经空缺（这在其与丈夫在一起时的表情可看出）。在孩子去世后，孩子带走了的这块感情缺口，妻子只能用sex来弥补，sex后起的灵感，写的故事描述了这一感情情况。
妻子写的故事情节是：
少女偷偷进入少年的家，在少女的房间里自慰，这时一个小偷进入房子里，少女杀死了小偷，并仓皇逃跑。少女第二怀着赴刑的心情进入教室，少年表情却像什么都没发生过一样
《驾驶我的车》中最厉害的戏剧舞台在车里，一个已经死去的旁白声音，一个沉默的与车子融为一体同时也是唯一观众的司机，男主作为戏剧的主角，男二有时会加入。在某一个片段里，男二贡献了精彩的独白表演，关于“音”的那个故事的重现。本来对于冈田将生很疑惑，不太满意，这一段打破了我的偏见。当然也可能因为整个设置过于精彩，所以换任何人来演都会很有效果。车里的舞台，戏剧性大过了真正的舞台。
真正的舞台上在演《万尼亚舅舅》，契诃夫提升了村上春树，将整个故事嵌入更高的层次
“驾驶我的车”雾岛丽香领演，车选得非常应景——Saab 900 Turbo
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