我想我已经失去了写作的力气
-你是找不到写作的动力了吗？
-不，不是那样的
我的写作太夸张了 我能感觉到我自己在夸大其词 好像我必须把一些微不足道的小事夸张成很有意义的事情 而且我要假装成是那种总是能感知到这些事情的人 这是个沉重的负担 老实说 也很尴尬
很多年以前 我的感知似乎是有意思的 甚至可以说是一种优越感
我从来都不是一个具有强烈叙事性的作家 我有心想去尝试 但我觉得没有能力做到 而且就算我真的去尝试了 我觉得那也不会有意思
生活化场景，过曝黑白片，金敏喜与洪尚秀。这不是我钟意的影片类型，但为了表明我在电影界中涉猎广泛，我还是要把它拿出来。同时，我认为金敏喜身上有种很特别的魅力。
她捧着花束缓缓走向镜头，平静、自然、温热又天真，在镜前镜后与洪尚秀互道爱意，然后全片唯一的彩色画面乍现，仿佛春日来到。这个设计我认为是浪漫别致的，虽然没有那么新颖，但很富有生命力。“趁着白日漫漫，我们去散步吧”，好一场赤裸的示爱。撇开一些小三传闻（我不是很感兴趣），洪尚秀夹杂私货的视角显得有些可爱。
对白有些尴尬
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故事虽然很简单，没有跌宕起伏的情节和戏剧冲突，大部分是一些日常对话，但并不沉闷，意外地吸引我能继续看下去。因为是以现实生活为基础创造出的情境，一切都非常自然、真实、清晰。也有很多会心一笑的细节。
开篇几分钟，小说家的形象与性格就出来了。她穿着风衣、戴围巾、手套，一头干练的短发和消瘦的脸颊，静静地坐在门外吸烟，一开始就给人有个性、神秘的印象。
小说家是来看望一个很久没联络的后辈，从两人寒暄中，得知后辈已经不写小说了
对于洪尚秀作品序列较为熟悉的观众，可以在近几年他几乎每年都创作的作品中窥探到一些不同创作时期作品所展现的导演不同创作姿态的变化。
在中后期的洪尚秀作品中，他用一种近乎可以说是一劳永逸的方法论展示了自己已然颇具规模的两个创作方向——从《在异国》到《江边旅馆》，从《北村方向》到《独自在夜晚的海边》，这些作品或纯粹或杂糅地展现了后期洪尚秀的两种创作思路：或以玩弄结构为主，或以情绪调动见长，这些都是批评家们在谈论洪尚秀电影时的老生常谈了，但正如他的电影情节一般
“小说家的电影”“他就写他自己的生活，这样的作家不常见”
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