真想看看侯孝贤拍出来的《孩子王》，可是陈凯歌比他早一步找到了阿城，搭起了班组。不知道在他取景框里的知青和那些山里的孩子会是什么样子，脑海中只有在高雄街头游荡的少年和在树下埋玻璃球的孩子的印象。长镜头中的云南山林呢？好像只看过他的城市和乡村，“光复”后的，七八十年代的，现在的，还没见过“出城出镇的”。希望他下一次拍部“出城”的戏，或是个武侠的，让这些看电影的和做电影的人开开眼。
其实看这部电影应该多说说陈凯歌。拍完《黄土地》之后，他当时也算是个“小腕”了，还和洪晃结了婚，挺厉害的。拍完这部《孩子王》他就去美国学习了，一待就是三年，然后回来拍了《霸王别姬》。我比较喜欢《霸王别姬》和《刺秦》，没看过《刺秦》的完整版，估计要比市面上看到的要好不少。挺喜欢其中的形式感，挺“华丽”的，也算是他“思维形式”的最高峰。其实从《黄土地》、《孩子王》、《大阅兵》就更看出他对形式的追求，这也是第五代导演的共同追求。张军钊的《一个和八个》，黄健新的《黑炮事件》这两部作品暂且放到一边不提
陈凯歌先锋姿态十足，那会儿估计天天跟搞文学的搞诗歌的玩在一起。电影对历史/传统的批判不是通过现实主义风格的镜头语言所承载的现实内容实现的，而更多的是依赖具有象征意义的意象来展现。学校封闭地坐落于小土坡之上，而这土坡还被更远处的层层大山包围着；连接学校与大队的道路上，浓雾与密林构成了难测的命运；字典在这里既是权力的象征，也是文化与情感的传承。最温婉的恐怕还是唱歌的画面，音乐出乎意料的工整，可惜这一点点文明理性与自由，也很快变得不可得。
“孩子王”相较而言，今天的生活真幸福
转载请注明网址: https://www.gxjjyjy.com/dy/id-44323.html
