24岁，这是他的第二个本命年，他出狱了。这本意味着，他重获新生。但他没想到，牢狱生活不仅净化了他的锐气，也剥夺了他享受生活的能力。他无法逃离他原本的世界，那个由赵雅秋、崔永利、刷子、叉子等歌女、流氓、无赖、越狱犯组成的世界。
他追忆他12岁时和叉子、芬子在铁轨上奔跑的场景，但这天真浪漫与12年以后的他无关了。因为她，不在他的世界，而他，走不进她的世界。虽然芬子是他理想女性的代表，但她是属于她那位博士学位的爱人的。他深谙这个道理，所以只在她快临产的时候
中国的第四代导演开始关注中国的社会问题，吴天明的《人生》和《老井》对中国农业社会的历史和未来进行了思考，谢飞的《湘女潇潇》、《本命年》、《香魂女》通过精心刻画的各种生活场景和细节，深入人心的苦涩和矛盾，传达出深沉内敛的人文情怀。本片就很好地展示了谢飞的镜头语言魅力，从凡人小事中去开掘社会与人生的哲理。在他巧妙的镜头的安排下，用着平淡的语调向观众讲述了一个令人惊心动魄的故事，反映了当时的真实社会问题。
电影开场的一组长镜头，通过镜头跟随着男主角一起运动，连续详尽地表现了运动中的被摄主体，既突出主体又交代了他周围的环境由黑暗转向的光明。通过镜头语言的叙事性向观众介绍了在这个纵横交错的巷子里，错综复杂的社会，主人公破落，陈旧，布满灰尘的房子已久未住人。主人公就如同这件屋子一样无人问津，就像是被这个世界遗忘的人。这一组主观跟镜头的拍摄除了向观众介绍了故事背景之外，更容易调动观众的参与感和注意力，易引起观众的心理感应、同理心，让观众不禁为李慧泉的命运而忐忑担忧
初次观赏此片，使我感到震惊的是整部电影挥之不去的丧味和浓浓的忧郁，于是我以“颓丧”概括此片的风格。值得解释的是，颓丧不是颓废，两个词语的区别来自于，颓废更多强调“废”字，体现人已经完全失去希望，更接近绝望，陷入了一种无法行动的状态；而颓丧则是一种萎靡不振的状态，长时间浸泡在消极的“丧”文化中变得软弱无力，却迫于生计只能被迫继续奋斗和前行，很被动，动得也很不情愿，但还没到绝望的地步。很明显片子里的李国泉以及如今的中国青年还没有到达颓废这么夸张
前言：电影《本命年》在1990年4月上映，它的原著是作家刘恒撰写的长篇小说《黑的雪》，这部电影取材于真实的社会事件，它是由谢飞执导，姜文、程琳、蔡鸿翔等人主演的一部剧情片，曾获柏林国际电影节个人杰出艺术成就银熊奖和中国电影百花奖最佳影片奖。
影片主要讲述了一个无业青年李慧泉因为哥们义气打伤了人，被判刑入狱。等到他出狱以后，母亲已经去世。后来他在邻居大妈的帮助下办了营业执照，开始了摆地摊生意，这期间他遇到了昔日旧友刷子，并认识了业余歌手赵雅秋和行踪诡秘的倒爷崔永利
在欧洲讲学。继布鲁塞尔之后，3月12日又在维也纳一个老影院Bellaria放了《本命年》。
不同观众对电影有许多不同的感受。一些八、九十年代在中国呆过的外国外交及文化人，感叹片中的老北京气息；一位旅欧华裔作家热情地赞扬小说作者刘恒的新写实主义风格。这使我想到本片的原作小说《黑的雪》的许多好处。由于介质的不同，我删掉了其中好多内容，特别是作者文采迥然的心理、精神描写。所以希望喜欢电影的人再去读读原作，你会获益匪浅。
昨天放映后
这是一部90年代才会有的片子。
充满着八十年代的北京味道，电影遍布的是八九十年代的北京，胡同的邻居情，以及朋友情、同学情，以及这个时代的变化。
姜文饰演的泉子刚刚出狱归来，是一个“不合时宜”的人。周年的人对于赚钱、感情、性都有着新时代的理解，而泉子还在“怀旧”。影片拍的干净，流畅，结束的干脆利落、有力，对比现在的国产片连个故事都讲不好，真是讽刺。
以及，这是那个年代才会有的电影吧，信仰缺失后，活着也就没有了意义。
泉子有义气、仗义，为了替朋友出气，打架导致自己入狱
1990年度佳片，《本命年》：希望与绝望往往只在一念之间！
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