重要的不是死亡，而是死亡的那一刻你在干什么，而她那时候只是刚准备好去爱。
总觉得这部电影有些做作。首先，一个博览群书、内心充盈并且本来就善良的人，我很怀疑她会有那种不自然的紧张和扭捏的动作（表现在见小津先生时），一个总是用网购的人，应该不会对音乐马桶这种东西产生那么大的好奇。她的少女心虽然可爱，却未免与她紧绷着的脸有些违和。
女孩帕洛玛真的非常聪明，她只一眼就看出社会之间的无形屏障：“小猫不能出去。门房不能进来。”——但这个角色也有些不自然。就是以她的聪慧
很有共鸣的电影，讲出了心声，个别台词让我跪拜。连猫的演技都这么溜。。
肯定会二刷，甚至还想找原著回来看。
阅读提拔人的灵魂。有共鸣的交际才有价值。共鸣，共鸣，共鸣。如同和弦一样，频率的共鸣才会和谐。你懂我的内敛含蓄，我懂你的千奇百怪。“that·s what i gonna to say.”最大的快乐应该是与频率相同的人在一块吧，那种自然而然的顺畅，那种能和自己玩的来的喜悦感，的确让人享受。
一定要有自己的想法，一定要有自己的世界。一定要在内心认为自己是一个独特的人，并且化为行动
重要的不是死亡，也不是几岁死，而是在死的时候，你在做什么。
影片是从一个十一岁的小大人芭珞玛的视角出发的，讲述了这样一个故事。
芭珞玛生活在一个富裕的家庭，可是，她的早慧让她觉得自己是一条生活在金鱼缸中的小金鱼。
她说：“即使我这么幸运有这么有钱，但我很早以前就知道，命中注定，我一辈子都会困在金鱼缸里，跟老撞在同一扇玻璃窗的苍蝇一样，而大人也把时间都耗在鱼缸里面。”
于是，她决定在十一岁的生日之前，用老爸给她买的摄像机记录下她周边的每一个的生活。
周围的人的生活都让她觉得无聊乏味，就像她说的那样，那是一群生活在金鱼缸里的人。
可是，后来，搬来了一个日本人，那是一个很有素养的日本老头小津先生。
第一次见面，芭珞玛就喜欢上了这个可爱的老头小津先生，因为她觉得他不是生活在金鱼缸里的人。她去他家喝茶，小津先生说起了楼下的看门大婶米榭太太。
米榭太太是个寡妇，虽然，芭珞玛并不十分了解她，但她是这样形容米榭太太的：“米榭太太让我想起刺猬，浑身是刺，一座如假包换的堡垒，但我感觉她只是故意装的很懒散
看到小女孩画着方格，井井有条地计划着关于死亡日期倒数的时候，突然想起来，十几年前的自己。
那时在融洽和睦还未关系恶化的爷爷家花园里，因为一旁施工的关系，总会有数不完的砖头堆在那里。
在具有无数疯狂念头幻想的一天深夜，我终于决定秘密建造一幢属于自己的房间。四方正正，没有窗没有门，只是属于我一个人的秘密小空间。
画设计图，每天偷偷地捡砖头并将它们好好地埋入土中，假装不经意地问娘亲什么是混凝土……
当时的自己完全没意识到这将是一个永远完成不了的荒唐臆想。甚至可以称之为小孩专有的奇幻幼稚思维。
只是过了那么多年，我却依旧记得自己蹲在花花草草中，对着土里面砖头傻笑的样子。也依旧无法忘记那之后的无数个夜晚因为即将拥有自己的秘密空间而兴奋地无法睡着的样子。
即将二十岁的我，想告诉你，这些——从未告诉过任何人的幻想童年。
第一段打動我的臺詞，在讓人欣羡的小女孩的動手能力之後，在優雅的ozu先生出現之後，大致意思是：
我可以來您這兒嗎？我的房間總不是很安靜
我這兒可不是什麼安靜的地方，常常會有人打擾
他們找的是您，我不會受打擾
當時轟然一聲我的小宇宙被逆時針攪動了一萬下
太TMD好了！
沒看過原著，如果電影夠忠誠的話，導演和作者都是純理想主義者，讓驕傲的愛情以卑微的人類之死保留在最新鮮而動人的地方。Ozu先生滿足我一切的幻想，當然他第一次出現在鏡頭，焦慮了10年的富貴媽媽介紹他名字給門房時我就想起了小津安二郎了!!! 後來門房幫我問了我最想問的。Ozu說你失望嗎? 我在電腦螢屏前拼命點頭...
荷妮我們可以做朋友，甚至所有我們想做的。關於這句話，我的小宇宙又悲催地被順時針攪動一萬下。然後我知道了在看過了1000部不到一點之後這是第一部(至少我記得的)讓我想好好學法語的片子。
但願你的未來與你的期許相當。這句臺詞我自私地留給自己。
我要去看個原著，然後再寫個有點邏輯的review。
很多人认为是小津格郎架起了芭洛玛与荷妮之间的桥梁，从外在的人物关系上，是这样的，但人物关系是为剧情的发展而服务的，剧情的内核是芭洛玛从对生命与人生的审视与思考中得到的成长。因此从芭洛玛的成长来看，以及，从抽象的角色符号来看，是荷妮架起了从芭洛玛到小津格郎所需的桥梁。
芭洛玛与小津格郎
小津格郎是一个差不多耳顺之年的日本富豪，不仅拥有社会意义上的成功，同时拥有高雅的灵魂，岁月无可避免地在其身上留下痕迹，但气质却因时间的沉淀而更浑然天成。可以说
《刺猬的优雅》人气！艰涩人生的淡淡阳光
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