这两部片子大概看了快一年，这其中反反复复看了好多次，每次都会有不一样的感受。与其说是《小森林·夏秋》和《小森林·冬春》两部片子，我更愿意称呼它为《夏》《秋》《冬》《春》四部影片。
我没去过岩手县，不知道真正的岩手县到底是什么样子，但是在森淳一的镜头里，它美得不真实。
就像是《夏目友人帐》的取景地熊本，有很多人都说熊本很落后，不发达，并没有那么好看，但至少，没去过就可以保留多一些幻想，即使会失望，幻想的过程，已经足够让自己沉迷。
夏
或许是夏日情节，我总是认为美好的故事应该从夏天开始，聒噪的蝉，葱茏的绿，让整个世界都变得鲜活起来，尽管空气有些闷，日头有些烈，皮肤总是黏黏的。
在童话般的村庄里，小路旁，伴随着车轮转动的声音，由桥本爱扮演的市子出场了。
很多人觉得这是一部美食片，或者是教会一个人怎么去放慢生活的节奏，而在我看来，它只是以缓缓的口吻向你叙述着，这个世界上有这样一类人，过着几乎自给自足的生活。
小时候也幻想着在一个绿绿的森林里有一个村庄，村庄里有一所不大的小木屋
安静的景色、人物、平淡的话语轻述日常感受，整部电影从头到尾都给人一种宁静祥和，纯净。
仿佛导演并不是要拍给观众看，只是人物正常的生活状态，你愿意了解就可随同看看，不感兴趣是绝不会有硬塞感的。
没有广告，没有爆炸性的桥段，没有搞笑的段子，甚至连对白都平淡无奇，在当下盛行的靠卖点、看点赚取票房的电影时代，导演几乎是反其道而行之，但就是因为这样，电影能达到深入人心的效果。
细细品味，观察自然，用心热爱生活。一切波澜不惊。
小森林系列两部电影，我倒着看的，点开时没注意年份，于是先看了冬春篇，才看的夏秋篇。
看下来一个最大的感受就是，它传递的是一种踏踏实实的价值观和人生观。
播下什么样的种子，来年就会有什么样的果子。这是因果规律
种下了不同的种子，会受灾会收成不好，在遇见问题时，市子有问题都积极去解决，去问有经验的老人.这和我们面临人生中不同的难题一样，所有的东西都是有过程的，就像养分注入稻穗，稻子慢慢变甜一样。所有的事情都相同相连
里面的每一道菜都有自己的故事
有的菜虽然看着十分简单
原来是真的有这种植物啊，通草果。长到现在只吃过一次的果子，八月瓜。在我的印象中它应该是已经灭绝了的野生植物，上小学的时候，忘了是四年级还是三年级，也忘了是谁在九十月的秋天送了一小麻袋的野生猕猴桃给我们家，我在之前是吃过那种很小很涩又很酸的果子的，对它一点兴趣都没有。不过能想起来是一个无聊的周末，把阳台上等待放软的猕猴桃整袋子拖进卧室里，开始一个个拿出来，自言自语“这个耙了放这边，这个没耙甩回去…” “啊！爸爸！这是啥子东西！？”我拿起果皮已经干瘪变色的八月瓜跑去问他，他对它也是有兴趣的，说这个很好吃，叫我快去拿勺子来。…不过我已经忘了他的味道，反正不酸，我从小就不爱吃酸的水果，好像口感是粘粘的，好像我连籽也一起吃下去了…在没有任何计划的情况下匆匆吃掉了唯一的一个八月瓜，然后就再也没有第二次品尝的机会了。就算后来去了桃源，每次去都会问当地人，“有八月瓜可以吃吗？”回答都是“哦，还没到季节呢”再后来，我以为它们在常年的“不当季”中灭绝掉了，成为了一个说出去也没人相信他存在过的神话。
日本的这类片子啊，简单，平淡，却往往成为许多人心中的一盏明灯。
说回电影本身，要知道，真正的乡间，农活干两个小时你的腰就会受不了，夏天的蚊子无处不在，汗黏在身上真的很难受，肥料的气味往往很熏人，天气冷的时候直想骂娘，日子大多数时候苦而繁忙。
我所见过的中国农村，现在大多已经成为了被遗弃的地方，那些没有旅游景点的边远山村，所有的年轻人都希望或被希望走出大山再也不要回来，那些最终出走大山的孩子，故乡也早已成为回不去也不愿回去的故乡；也许只能在午夜梦回时泪眼婆娑的望见那一个山头的炊烟。
住在钢筋水泥中的人们总是通过这样美好的片子去遐想那诗意的田园牧歌，但那终究只存在于想象之中，他们既无法体会农作的辛苦，也无法体会辛苦之后一杯凉茶的爽快。
还有一点。
我们社会的落后有时候体现在大家习惯了去judge别人的生活方式，也习惯了遵循最传统而保险的成功道路；而事实上，真正好的社会，大家彼此尊重，都过着自己认为的最美好的生活，不管是你在国贸三期拿着年薪百万，还是我在乡间日出而作日落而息
小森林 夏秋篇：一个人的好天气
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