不用扯什么社会背景，什么人性那些烂七八糟的，这就是一标准轴逼，一根筋，不是白天睡就是晚上睡，不是英雄就是罪犯，不是死就是活，最后还是活了，说到底，还是因为别人没他轴。天天跟家练“Are you talking to me??”，甭管用得上用不上，一点儿错都不能出！
再看看猎鹿人大轮盘那段，尽显轴逼本色
另外，老马丁也是一轴人，他要能再活100年，估计还得再拍300多部关于纽约的片儿
这是马丁斯科塞斯的力作。它不仅在各大电影节上反响极佳，同时就其本身的艺术性来说，《出租车司机》也是值得令人深思的电影。
在此，我想主要就影片的主角：查维斯的心理趋向为主展开对影片的深入剖析。但《出》的其他各个组成部分的确突出的可以，让人不得不说。比如摄影方面，摄影师对光, 色调的处理，主观镜头，光影的变焦. 虚化让纽约城的肮脏,杂乱, 暴力，光怪陆离能够深入人心。其中影片多次对霓虹灯的红光有突出的表现，这也暗示在推动这一场腥风血雨的来临。同时加入的音乐，既有表现主人公阴郁无奈的优雅爵士，也有附加于紧张画面离奇的, 邪念的配乐。希区柯克的音乐师对这种气氛的把握显然驾轻就熟，这对增加画片的张力，环境氛围的渲染，声画合一的完美功不可没。尤其能表现影片主创独具匠心之处在于场景的精心布置和导演的场面调度的功力。影片中查维斯的住所在围着他心态变化的同时从原本简洁的小屋越来越像一个木棚工厂，这也是一处细致表现人物心路历程的手法。街道上的场面，有时刻意地突出纽约的暴力与淫乱
一部非常深刻的片子，一部在某种程度上影响美国历史的片子，一部被所有的影视学术研究当作教材的片子。马丁斯科塞斯和罗伯特德尼罗合作的经典之作，影片所反映的深刻的现实意义和思想性树立了写实一派。
大二的时候初初接触到陈果的片子时也曾被那种阴暗的调调所震撼，清晰的记得，第一次看完《香港制造》后，震撼后的心境还没完全平静，沿着从文昌院到宿舍的那条长长的路在灯影下独自走着，漠然于任何没有看过电影的人，甚至觉得至少在这个层面上，自己看待社会要比他们多一次可贵的旁观经历。
同样是反映大都市霓虹和繁茂下的灰色，不同的只是影片背景里的各自特色。一个是越战失利后“美国精神”遭到质疑的纽约；一个是回归前后港人归属感交错变化的香港青年一代。
出租车，就象是纽约这个庞杂的都市机器中一个多棱镜，司机们可以安静的呆在驾驶座上看到这个都市里表面下的一切。特别是象罗伯特德尼罗饰演的这位有失眠症的专开夜车的司机。他做了三件事：追求总统候选人的助选员贝茜；刺杀总统未遂；和皮条客枪战解救雏妓
为什么迷人的音乐总让我感觉是熟悉的，是不是我真的听过很多次了，还是潜意思告诉我：“在此之后你理所当然会听上很多很多次。”
配乐像蛇一样，缓慢却又异常迅速，它们缠绕着身体。侵蚀。还有什么比这个更重要的。所有的都恰到好处。我必须一边吃，一边看电影，偶尔夹杂美妙的音乐；或者一边吃，一边听音乐，偶尔出现一些画面。啊，最好要还有一点点的阳光，当然还有微微的风和新鲜的空气。一切都必须是慢慢的，自然的。
它就是这样。就像拉维斯微笑着轻快地说：“i'm waiting sunshine。”是的，他什么也没有期待，只是在等对阳光。
莫西干头加分，奈何象征的意义对我来说悲惨的呢。是有些让人难过，大动作以后仍然是无奈。仍然是平静的低着头，慢慢的过。
宝琳·凯尔论《出租车司机》：比个体更疯狂的城市【译】
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