小四是一个乖孩子，就是这样的乖孩子却要在监狱里度过15年，与之伴随的是青春相恋的人死在自己手上的痛苦。
四个小时的电影，原以为想看完会很艰难，没想到进入杨德昌镜头下的世界就无法自拔。拉帮结派的学校，形形色色的朋友，温馨却在社会的阴影下遥遥欲坠的家庭，还有小四自己也许都不算明白的爱情。
小明是一个悲剧人物。如果用水性杨花来骂她，也许是对这个正值花季就凋零的生命最大的亵渎。寄人篱下的生活使小明更早的了解到生活的艰辛，母亲的厚望和现实的压力让这个女孩过早的成熟，她学到了一个长得漂亮的女孩子可以通过什么来改变自己的生活，所以她周旋于不同的男人之间，经历真真假假的感情。小明心里肯定很苦，我相信在见识了不同的人后，小明能够看清楚谁是真心，谁只不过是昙花一现，但她没有能力为自己做出选择。她需要一个混混，因为家不能够给她保护，她需要一个医生，因为母亲的医药费是无法承受的重担，她还需要小马，因为讨好他可以在官宦家庭找到一份经济来源。要得到这些，她只能献出仅有的底牌，那就是她自己
整整一个月之前，我在车上接到hbdavid的短信，知道了杨德昌病逝的消息，一时失语；今天，居然又在新闻里看到了安东尼奥尼的百年，不禁黯然。回头想想，其实最近几年这样的大师离去已经有些过于频繁，然而我们还是无法习惯伤感。
上一次如此伤感，应该还是2003那一年。那年的愚人节，张国荣以惊天一跃跟我们开了一个巨大的玩笑，在一次次华丽的举手投足之后，留下了无穷无尽的伤感；那年的最后一天，我听到了梅姑病逝的消息，多年前《胭脂扣》中“如钩如幻月，若梦若离花”居然成为芳华绝代的谶语。
然而没想到这仅仅是个开始。2004年的黄沾、2006年的骠叔（董骠）和虾叔（关海山）相继撒手西去，泪洒香江。从此，香港影坛黄金十年的许多镜头便只能在胶片和记忆中搜寻了。
更没想到居然轮到了杨德昌。
知道杨德昌这个名字已经很久了，应该是在我的大学时代。那时的我还没有从堆满书的床头下来移情别恋上电影世界，尽管也慢慢看了不少经典的片子；然而却在很多地方都常看到杨德昌的名字，而伴随着他出现最多的
起初。上半部十分沉闷。不断夹杂上海话已经广东话的对白。人物关系已经帮派让我觉得十分乏味。觉得这或许不是我品位里的电影。接近4个小时的片长几乎让我有放弃的想法。直到后来。某些对我而言的经典开始出现。比如张震和他父亲的交谈。转变十分吸引我。起初我非常欣赏他父亲的教育方式。他自己是这样在这个世界上活的于是他觉得这样是对的。是正义的。是能够存活的。可是。批斗。首先要说的是。我对历史其实并没有很多兴趣。我喜欢纯粹的东西。而历史是人为。我不知道台湾也有类似文化大革命这样的批斗。很多时候我们的生活在改变我们。或许生活夹杂起我们往我们自己不喜欢的方向去了。我们无力阻止这一切。就像我看到那些官僚气很重的人我坐在屏幕前面骂册那。但如果这是现实呢？如果我身处其中呢？我会怎样？可能也只是无力的面对以及承受。世界不符合我们任何人的想像。
故事里我们看到很多只属于那个时代的事情。或许我们会觉得可笑。可是对于将来的人来说我们也是属于他们过去的时代。或许我们现在在做的事情也是可笑的。
关于场景
作者：杨建伟
2016年11月26日晚，被称为华语电影三大奖项之一的台湾金马奖迎来了第53届盛会。在金马奖的主视觉海报上，一个身穿白衬衫的男孩拿着手电筒，向着天空照射出一束光亮。海报上的男孩是13岁时的台湾演员张震，形象来自于1991年的电影《牯岭街少年杀人事件》（以下简称《牯岭街》）。同年，美国标准收藏公司发行了《牯岭街》的蓝光修复版，再次引起影迷热议。那时候，距离这部电影的导演杨德昌逝世已过去了9年。
时间继续推进，如今我们来到了杨德昌逝世的第十个年头。10年前的今日
杨德昌导演用他理性，冷静且冷酷的镜头重塑了那一段历史，镜头下每一个角色都是立体丰满的，无论是形象上还是情感上。
60年代的台湾，白色恐怖笼罩，受留存的日本文化的影响，强势的美国文化的冲击，弥漫着晦暗，迷茫和绝望。在这样的灰暗压抑的环境中，一群逃离家乡的不同来处的异乡人大多都在自己的圈子里蝇营狗苟、卑微无望地生活着，他们将全部希望寄托在下一代身上。那么他们的下一代又是怎样呢？
小四是个乖孩子，他勇敢地相信父亲口中的“做人的道理”，他和大家不一样，他像个局外人看着大家的打杀
少女移情别恋，少年醋海兴波，终成塌天大祸！
近四个小时的片子，看过我只写了几行短评，不一定是最深刻的主题，但每个人都曾面临此间选择。片中的Honey，虽昙花一现却分外耀眼，他在说完两种人的区别之后，被山东无情推至死亡。片尾，主人公小四就像Honey继承人一样，持刀杀死了她爱慕的女孩儿小明。
前段时间，我的新小说投稿豆瓣阅读，输入标题弹出命名提示，共给出三条建议，第一条便以《牯岭街少年杀人事件》为例，题目直接讲出地点、人物和事件，若命名《牯岭街》则不会引起读者兴趣
《牯岭街少年杀人事件》彻头彻尾的悲剧
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