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一个失去了丈夫，一个失去了老伴，安静的蹲坐着，望着自己眼前的寂寞。
人类的渺小感，不止来自面对真理与星空，不止来自面对夜幕下无尽的写字楼，还来自面对人类道德秩序的进化过程。这种进化尽管总是在不断的适应人类，解放人类。可填充在这些秩序进化里的个体，面对的却是更多的寂寞。
不用控诉子女自私，像今天的中国，因为今天的日本，乃至世界，父母离异，抛弃子女，各自追求自己的幸福，变得更加普遍。将来，哪怕养孩子变成国家的责任，我觉得也是可能的趋势。更何况，人类正走在脱离肉体，提取思想，进入机器，变成永恒，这种更终极的进化历程当中。
可是即便进入了永恒的思想载体时代，恐怕个体的寂寞，只会变得更多。
超越时间，抛开群体，我们来看人类道德进化里的个体。渺小，寂寞原来才是永恒。
如果一部五十年前拍的电影，到今天看来还打动人心，就称得上是经典啦。
故事写一对住在乡下的老夫妻，前往东京看望行医的长子，开美容院的长女，还有忘故的次子的媳妇。在繁忙的东京，儿女没空陪他们，只有二儿媳妇请假一天陪他们游了东京。而后两个老人又被送去了温泉，因着惦念家中匆忙回了东京，准备回乡下。回家之后，老太太去世。
是非常平淡的一个写两代人之间的故事，没有铺垫，冲突，高潮。导演亦不妄加评论，谁是谁非，只是客观的讲述一个普通的故事。剧中的人物性格鲜明，忙于工作而冷漠的长子，精明吝啬的长女，心地善良但寂寞的纪子（二儿媳），宽容的老父母。他们之中没有脸孔化的人物，即使是无暇顾及父母的长子长女，也愿意出钱送父母去温泉，而导演喜欢的善待老人的纪子，也袒露了对亡夫的渐渐遗忘和对寂寞的恐惧。
在我看来，导演对每个角色都充满宽容，使整部影片非常动人。尤其是描写纪子和老夫妻之间的温情，细腻感人。年轻的一辈忙于生计，老的一辈被忽略，五十年后的今天，情形并无两样。小津对人和人之间感情有深刻的认识，刻画真实
看的过程真的没有任何文化不同时代不同的隔阂感。1953年日本战后第八年，剧中人的生活条件不一，医生儿子家似乎相对好些，二儿媳住的筒子楼的一间房，公共厨房，条件是比较差的。我们七十年代很多人也是这样的条件。老两口从家乡到东京玩，住儿子女儿家，结果都忙无暇顾及他们，反而儿媳专门请假一天陪伴，二儿子其实已经故去八年，儿媳的表现非常贤淑，看到这里本对儿子女儿的忙感觉就是不愿陪父母的借口，是一种自私。等到最后，二儿媳在公公面前痛哭失声，突然觉得儿子女儿的表现其实也无可厚非
在《东京物语》的最后一场,小儿子赶回家去奔丧,和家人坐在榻榻米边上,突然发觉父亲走开了,媳妇原节子连忙外出寻找,只见老头子正在外边山水传情的欣赏日出,原节子告知小儿子来了,得到的回答竟是”日出真美啊!”。
这句话似乎是无关痛痒，但在老人的口说出可提示无尽的凄凉。妻子走了，儿子迟迟不来奔丧。没有悲伤，没有呵责，只一句平静的话就把这些感情瓜葛展示出来，是怎么宽恕的一种生活哲学！一句话，一个镜头就把小津（日本人/表面）的生命关怀概括，不能不佩服小津的高妙（技巧上）及伟大（精神/宗教上）。
小津作品的恒久主题都是围绕人际间的琐碎关系做文章。在他作品的主题里，所指涉的角色都是日常我们看到的人的状况，有他们的七情六欲，有他们的悲欲离合，没有夸张，没有卖弄，只是用简洁的镜头和直截了当的切换方式呈现出来；可是在观众的心目中却感受其戏剧性，而深深地被打动。小津的美学，就是显示人间的美学，就如诗经一般，如泣如诉，哀而不怨，乐而不淫……
类似的场面/镜头，在小津的电影里屡见不鲜，而小津电影的伟大之处
比意大利的《天伦之旅》更直击我心，可能这是亚洲文化中带有的那种温柔和欲说还休。两位老人给了我无限的感动，原本我自以为的理性生活，现在看来只是还没有尝尽生活。纪子的隐忍、贤惠、温柔，在我看来是有些愚的，可是我又对她非常非常心疼，心疼她何以温柔至此。
除了京子的天真善良，其余兄弟姐妹们的个性全都很实在，我一点也不讨厌他们，因为他们太真实了，是这个现实的社会里，压榨成的一个个现实工具。如果大家能好好生活，如果房子能大一点，谁不想好好赡养父母呢？
最后再说回老夫妇
小津安二郎的《东京物语》是日本电影史上伟大的电影之一，导演过《父亲三部曲》的李安称其为“世界最伟大的家庭剧”。这部上映于1953年的黑白电影，所娓娓道来的一个普通日本家庭的故事，并未随着时代巨变和社会飞跃发展而悄然褪色，这或许是因为在它描绘的家庭和亲情故事中所折射出的人性，是亘古未变的。
【家族：分而未裂的鸿沟】
时代的变革和社会的发展势必带来地域性经济文化的不平衡，而“人往高处走”对于名利的追逐，也意味着更多的人背井离乡，前往更大的城市寻求个人发展和自我价值的实现，这也致使传统意义上的家族分裂解体，一个家族因子女的成长离去分解为一个又一个的家庭，散落他乡。
二战后的日本逐渐步入后工业时代，城市快速发展日新月异。平山夫妇膝下三儿两女，除了尚未出嫁的小女儿京子留在身边，其他子女皆因各自工作或成家缘故远在他乡。影片对于父母及子女的居住环境都有相应的镜头描述，平山夫妇江边的院落老宅、大儿子幸一的东京郊区民宅诊所、二女儿临街的民宅美发店、二儿媳的小公寓
《东京物语》第一块儿豆腐
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