这个片子或多或少该是有政治隐喻的东西在，住在深圳的与香港社会带有隔阂的女主，作为操着普通话的母亲与在香港生活的父亲的孩子（婚姻破裂或是香港男人在深广一代的情妇生下的现象都是存在的），显然是既有对该人群本身的代表意义，也有对两个被分隔开的始终并无法完全融合的集体的代表性。但是遗憾点在于在这一主题的表达上有所涉及却没有深挖进去，这一层面做的更好的显然是《踏血寻梅》。
不过仅仅就青春片而言，我也非常非常喜欢这个电影。在一个少女的有限视角呈现的格局上，多维度的情感关系上
有学者认为，中国“新独立电影”的时代已经来临，新一代的独立电影创作者通过合理细小的角度观察中国社会，平衡自我、市场和体制三者之间的关系，《过春天》无疑是其中令人瞩目的实践作品之一。以青春片为载体，跟随游走在法律边缘，反复来往于港深两地社会边界之间的少女的脚步，切入倒卖水货地下团体，观察这一中国城市秘密社会生态，探求其中新人进入的方式，权力组织特点及多元身份、空间政治的构成——《过春天》作为当代中国社会史的史料，依然耐人寻味。
从电影《过春天》看当代中国城市秘密社会生态
自11年左右开始的风潮以降，近来我们终于欣慰地看到国产青春片完成了某种“迷途知返”，从一种小说创作回到了影像创作的道路上来。
以往，尽管人们唾弃地指责青春片的编剧/原著作者们总是抓马地绑定意外怀孕-堕胎的情节，但这种做法并非全无根据：青春片对“身体”的探讨是必须的，因为“身体”几乎可以说是这一类型最原真性的命题。尽管用堕胎情节来强制给女性的身体施加痛感的做法粗暴又肤浅，但至少其背后仍（多少舍本逐末地）隐含着触及身体性的意图。而如今，在这些忠实的电影创作者手中
第一次写长影评，18年的《过春天》重映，早早在cbd万达预约了，大家素质都挺高，这场没人屏摄，也没人聊天。影片开始，白衫蓝裙、挺拔有力的佩佩像小鹿精灵一样穿行在高楼林立、水泥森林般的香港街巷中，电影名连同“The Crossing ”打出，我的眼泪哗地流下来。
印象极深的两个镜头，一是她和Jo爬天台，完全复刻了我的青春，拽着铁架冒险着向上又向上攀爬，只为在顶楼对着夕阳发梦讲大话。二是佩佩和她爸在餐厅吃饭，佩爸出去抽烟，通过餐厅玻璃映射将两人的脸在窗里窗外显现
“过春天”我可以说它有些直女吗
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