最真切的当然是无力感，男主仍然固守住被生活吞噬得只剩一亩三分地的纯文学高傲，屡次找借口去母亲家找钱碰壁，最后当掉了一个三十万的砚台后仍然还是继续重蹈覆辙。（并没有给生活费，估计还是赌掉。）但是他也爱儿子，会想尽办法为他买美津浓，爱母亲，再拮据也会故作潇洒地拿出养老费，甚至爱前妻，在台风夜仍想动手动脚。
他只是一直住在那块一亩三分地罢了，被生活困住了。就像台风夜在滑滑梯对前妻说的“我一直都懂。”一样，他只是无力做出改变并且接受了自己的无力。
这个或许就是中年的无力感吧（？
1.大器晚成。电影用很多角度在阐述这个主题，比如老太太阳台的桔子树，很多年都没有结果，老太太说，它估计像她的儿子一样大器晚成；在欣赏音乐的课堂上听贝多芬晚期四重奏，老师对音乐的评价很高，老太太问老师这是不是贝多芬去世前一年完成的，老师说是的，老太太觉着自己的儿子应该也能像贝多芬一样大器晚成。
2.比海还深。老太太说，她不相信在这个世界上能够爱一个人比海还深，然而她却践行着比海还深的爱。老伴去世，跟儿子说把老头所有的东西都扔了，其实呢，老头写字的砚台、老头的衬衫都保留了下来
《比海更深》-是枝裕和
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