缓缓流动的亲情，往往最是余味悠长。家庭片的动人之处在于把精彩全部包裹在琐屑的日常之中，看上去那么平淡，仿佛一切都毋需多加思考，但背斥、矛盾和纠缠就如同我们的生活一样，不可避免地出现了，而且挑战着那些聊以被权威和惯习所建构的本来图景。
所以，一方面是血与亲的关系和抉择，东亚的文化力量为它添附了艰难的道德度量，就像拜倒在神像与祖辈的灵魂面前那样虔诚地，我们向来都不自知地为自我套上抑制情感和真实的藩篱。另一方面是更为宏大的社会景观
看是枝裕和的电影总是很舒服的，看似徐缓的节奏却基本没有多余的废话，潜移默化的情绪变化都通过淡淡的镜头语言。其实将人物心态变化做足其实是会影响观众对社会性的思考的，比起声嘶力竭般控诉以及过度煽情效果是更加深入的。而且影片最终力求传达的是关于父子间微妙关系，从这方面来说，他的重点是表述得很清晰的。
虽然相对以往作品这次涉及到更为倾向社会性的问题，但他还是很轻描淡写的带过，各种既往我们观影模式中的情绪点也被反常规的无害化了，包括施害者、两个都相对幸福的家庭、两个相对没有性格缺陷孩子的设置等等，一切显得有点过于“美化”。这可能是一种固步自封，但亦可能是作者一向将社会家庭化的表达基础。其实是枝裕和还可以做得更好，期待他找到一种适用于自己却可以有所拓展的格局观，当然了，他要一辈子拍一种电影也是没问题的。
《如父如子》从另一个维度审视自己的角色
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