有时，有时，一个闪光点能亮的能让你知道基本都是狗屎的作品，却还是想要收藏，当然，麒麟之翼也没那么遭，毕竟作为日本的梁朝伟，阿部宽的魅力加上结衣的清丽，看他们两耍也够了。
对电影里阿部宽对老师说的，你教会他们隐瞒事物，于是他们以为这样就能解决问题，一犯再犯，最终事件升级，颇有感触，这是个大学问，有机会再表。
这片子真是2012年拍的？难道我看的是枪版？整一个80年代画质！
还没有去看书，因为有新垣结衣参演，就先来看了电影。弹幕说似乎跟书本情节有些差异。
看过许多悬疑剧，剧里的警察都是熟悉的面孔。剧情前期可能名字太多有一点点乱，没有理清楚，看到后面人物关系理解了，就还比较清晰。中期猜到了有表现伟大的父爱，可看到最后还是会很感动，因为三个孩子的玩耍毁了一个孩子的未来，又因为一个老师的包庇毁了三个孩子。
东野先生的作品果然在刻画人性方面丝丝入扣，即使改编成影视作品依然如此。《麒麟之翼》的故事架构其实是一样的，案件本身只是作为引子，故事的核心其实是藏在案件背后的人心纠葛。与经典社会派那种依靠宏大叙事来「直击人性」的高屋建瓴套路不同，加贺恭一郎系列充其量只算是家长里短的小格局故事。
麒麟这种中国古人幻想出的神话生物，原本是没有翅膀的，所以这里是在「幻想」之上再加了一层「幻想」。对于这样一个名字，电影里自有一番解释，加贺恭一郎对青柳悠人说：麒麟之翼便是勇气之翼，是不逃避真相，直面生活中的一切的勇气。会是这样的主题，大概是因为这原本就是一个关于「罪孽与隐瞒」的故事，这些对事实真相的隐瞒或来自于对后果的恐惧，或来自于对少年美好未来的保护，但最终都导致了无可挽回的恶果，而这些恶果也像麒麟背上的翅膀一样，于「罪孽」之上再加了一层「罪孽」。
我想也还有另外一种解法。整个案件的源头是一个少年的失误毁灭了青柳悠人的梦想，而其他所有人，不管是青柳悠人的父亲还是他的老师，所作所为
回归是个很大的命题，契合着人生哲学的意义。当故事中的人，重新回到起点，回忆总结过往，经历对每个人产生的变化又是如此巨大，剩下不变的又是什么呢？
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在这中日主流互相仇恨的时候，我找到了硬盘中的这部电影。
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出于对东野圭吾这位大牌日本侦探小说家的喜爱，读过的侦探小说不多，但读过的东野圭吾占了大半，他的小说里读过的无一利例外都加进了人性的探讨，这位悬疑小说的魔法师将局中人的故事演绎出了人生温暖与黑暗。
同样，跟欧美的电影比起来，日本电影不追求写实或场景的浩大，而将视角转向了人的探索。虽然电影依然无法真切表现真实人性更为复杂的反常性，剧里出现的傻瓜似的简易1+1=2的推理逻辑，当新垣结衣说出想继续孕育八岛冬树的孩子的时候，这剧情是否是过头了，过分阳光了呢。日本人真是矛盾的组合体，一会复杂阴暗，一会简单幼稚。结局，悠人与同仁一同去赎罪
上一部看的是《乌鸦的拇指》，因为阿部宽，追着看了这部片子。不是一个导演，更不是一个编剧，但主旨如此相同，都是貌似悬疑啦、推理啦，实际讲述人性的故事。伦理道德。诸如此类。日本片子都这样吗？是典型的岛国忧患意识至此？
不管怎样，我还是被折服了，这世界上欠缺的人性的光辉，应该被发扬光大吧。
日本人的认真敬业精神，也让我敬佩，每个人都表演的如此投入，我没看出表演的痕迹，甚至情节上的一些Bug，我也不挑剔了，因为我愿意被感动，愿意相信那些都是真实的，愿意像个白痴一样被牵着鼻子走。就是这样。
如果回忆一下，近年来将犯罪嫌疑人家庭、受害者家庭作为人物关系主线平行交织的日本悬疑电影有《告白》，《恶人》等，而《麒麟之翼》有一点非常独特，就是受害者（死者）因为媒体舆论影响，原本同情他的人转变了立场，认为他被谋杀是因为有不道德的行为在前，受害者的家庭成员的生活也充满杂音，遗孀与孩子还受到了非议与排挤；而同时，没有定罪的犯罪嫌疑人的家属也因为情侣关系而丢掉了工作受到了媒体的包围轰炸，承受着更为困顿的日子。我现在还是觉得东野圭吾最好的小说是《嫌疑人X的献身》，而《麒麟之翼》接近东野圭吾的最好创作的状态，因为警察承担了更为复杂的角色任务，在电影里与多组人物发生纠葛，也没有只是为了破案而忽略更为重要的事情——守护美好的心灵。
电影《麒麟之翼》改编至东野圭吾的同名推理小说，也是警察“加贺恭一郎”为主角的系列小说《新参者》《红手指》之后的作品。如果从所设计的案件来看，其实并不复杂，讲述了一个工厂高管意外地死在了日本桥上著名地雕像“麒麟之翼”下，并怀疑是被劫杀
《麒麟之翼 新参者剧场版》父亲的榜样！
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