在切入正题之前，我想先分享一张与这部影片既有关又无关的一幅摄影作品。
南非摄影师凯文·卡特凭借这张照片荣膺了1994年的普利策奖。在这幅著名的《等着吃小女孩的秃鹫》中，我们可以看到一个被饥饿折磨至骨瘦如柴、濒临死亡的小女孩匍匐于地，而在她身后的不远处正守候着一只虎视眈眈的秃鹫，「猎手」与「猎物」之间的这一瞬给予了观众强烈的视觉冲击，令人对非洲大陆的苦难有了更深一层的感性认识。
回到《疯狗强尼》，这部影片与照片并无直接联系，但所叙述的也是关于非洲的严酷现状。与大名鼎鼎的《卢旺达饭店》或者《血钻》不同，长年从事纪录片工作的导演让-斯蒂芬·萨瓦尔让本片也呈现出一种类似纪录片的风格，几乎不附带任何个人感情色彩及思想倾向，最大限度地将真实的、原生态的、触目惊心的一面捧到观众眼前。
这样的处理让我想起了巴西影片《上帝之城》，不同的是在《上帝之城》中让孩子拿起枪支的是毒品与金钱，而在《疯狗强尼》中则是政治与利益。以强尼为首的这群娃娃兵，大多不过十四五岁（甚至更小），又能懂得什么国家荣辱或民族仇恨
即<<卢旺达饭店>>之后,又一步让我为之动容,击节的战争好片.
鲁迅说过,悲剧就是把有价值的东西毁灭了给人看. 战争,正是那场最大的悲剧. 毫无理由的屠杀的疯狂,把人为之生存的一切泯灭.
一群被洗了脑,拿着枪滥杀无辜的男童和这个善良坚定美丽的女孩,1次次擦肩,为着不同的目的前行. 他们看似一强一弱,却都只是这战争血袍之上那一星半点的红色.战争像辗虱子一样,轻而易举地辗碎了他们所有人的童年,理想,希望. 只是一群人疯了,那一个清醒.
电影中许多情节的陈设,从另一侧面将战争的残酷和盘托出. 导演没有实拍强奸,没有特写枪杀镜头,没有直面血淋淋地践踏尊严,给了观众们充分的余地呼吸和平复心情.但镜头外正在延续的故事,无论是我还是你,都清楚明白,触心惊心.这是战场外的"战争",是娥摩拉的重生.
看他们杀人时,脑子里闪过新疆暴动时的视频,杀人,杀得面无表情.
战争本身就是一件非常残酷的事，童子军更是残酷中的残酷，一开始那一段，一个小孩就被逼着打死他的父亲，否则大家就会打死他，结果他开了枪，大家就像没事一样，带着他一起走了，那个小孩就这样成了童子军的一个成员，没有任何经验，拿起枪就成了一个士兵，最后在街上被人一枪爆头，还不知道自己是怎么回事。。。
片子部分场景和情节非常写实，战争中没有绝对的好人和坏人，最可怕的是，甚至没有了成人和孩子的区别，当少年们将他们那种无知的勇气和可怕的幻想和思维用于战争的时候，就成为这样一部非常战栗的电影，虽然电影还有诸多不完美之处，但取材如此就已经令人非常佩服了。。。
前看了不少宣称反战的战争题材电影，可是总没想看懂这些电影反战的主题到底体现在哪里，看完后只是对一些火爆血腥的气势恢宏的战争场面记忆深刻，可对反战的主题依旧雾里看花不知所指，不知道为什么反战。这些电影顶多挂羊头卖狗肉，打着反战的高尚虚伪的嚼头讲一个与战争相关的故事。我讨厌那些动不动就把战争片自诩成反战片的那些电影宣传口号，战争片就是战争片，《拯救大兵瑞恩》《斯大林格勒战役》就是这类题材；反战片就是反战片，奥利弗斯通的越战三部曲可以归类于反战题材。这是俩个截然不同的电影题材。
说到这，我不由得想到中国战争题材电影，不禁感到一种可悲。中国泱泱五千年文明史历史倒不如说五千年战争史，翻开浩如烟海的历史书，为了帝王将相多少大小战役犹如繁星点点不计其数，可是说，中华民族是世界上遭受战争创伤最深的群体，可竟然没有一部电影是反战的，不反战也罢，可是把战争当成炫耀的资本实在是中国战争题材的一种匪夷所思的现象，看看《大决战》《地雷战》《地道战》……把这些战争当成我党英勇善战所向披靡的宣传工具
不应该夸大这部影片有什么现实的政治或者社会意涵，导演甚至没有在片中指出具体这是哪个非洲国家。娃娃兵不仅非洲有，东南亚国家也有过，二战德国也曾将少年送上过战场。对于未成年人持枪杀戮的道德意涵的观察与反思并不是本片的成功之处，其实也并非这部影片的重点。这部片是一个彻头彻尾的商业片，暴力是卖点，少年是噱头。
这位法国导演目前为数不多的几部长片，2008年的《疯狗强尼》，2012年的《朋克》，2017年的《炼狱信使》，共同的特点都是暴力。故事都发生在主流社会规则之外，主角都是边缘人群
“疯狗强尼”【是！不是？】 写给非洲的童子军的诗
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