影片中老人的那份善念没有太过直白地表现出来，在细节处却做得很到位，反倒心留念想。
片段之间不时有古琴弹奏作为过渡，且高远且凄凉，
原来，人生最耐不住得是时光的蹉跎和岁月的交替。
张牙舞爪的树枝错乱地铺满了整片天空。
在这个夜幕降临的过年时侯，我幻想，不知道自己还能活多久。
挂满红灯笼的四合院散发出死一般安详的寂静，这种寂静孤独得让人害怕。
老无所依，大概就特别希望能看到熟悉的人影，能听到耳畔稀疏的窃语声。
人老了，会想方设法地参与到别人的生活中图一丝快活和热闹。
人老了，倒像是返老还童，可以肆意地任性，肆意地倔强，活像个老小孩，念叨鬼。
佝偻的背影，模糊的咬字，树皮般枯萎的老脸，肉体上地催残导致精神上无穷失落。
片尾老太太终于放下了刁蛮的架子，带着哭腔重复着那句你真搬走了，
此时心里是酸楚是无奈。
以前老吵架老算计的情景在这一刻融化成了热辣的眼泪，掉进了心里。
生活中的琐碎把原本两个陌生不着边迹的人交织到了一起，
因而有了共同的生活习惯，共同的暖心暖肺的话语。
如果你留意的话，会发现电影里面的有关时间的地方有点吊诡，猛的一琢磨有点晕，再仔细琢磨琢磨的话，意思就出来了，想想挺有趣的。
电影应该是在2002年-2005年的时候拍的吧，日历上被撕掉后来又补上的那一天，也就是孙子结婚的那一天是“2002年11月10日”。
完了小马姑娘门上贴了一张《Piglet's Big Movie / 小猪大电影》的海报，这个电影是2003年上映的。
完了比较吊诡的是，电影中出现的那个除夕夜，也就是小马姑娘玩儿失踪的那个晚上，隔壁老太太给金雅琴老太太端来一盘糖醋大鲤鱼的时候，背景声音里传来的却是2005年的春节联欢晚会，如果我没有记错的话，是那个相声演员武宾和李伟健表演的相声《咨询热线》，这是他们第一次在春晚上出镜。
完了更吊诡的是，派出所的警察叔叔没收小马姑娘电暖气的时候，门上贴的封条上却分明写着“一九九四年十二月二十八日封”，。
我想应该是导演马俪文的这段经历是在1994年左右，但是电影拍摄却是在2002-2005年左右，这么解释这些bug的话就说的通了。
小成本电影，耗时三年的痕迹都滴水不漏的融进了电影里，想想剧组
王静安先生《人间词话》曰：“大家之作，其言情也必沁人心脾，其写景也必豁人耳目。其辞脱口而出，无娇揉妆束之态。以其所见者真，所知者深也。”以此准绳较之《我们俩》，当之无愧！
岁月真像一首歌,抑扬顿挫之际悄然远离.
好象我的麻木导致时间的不顺从一样,任何一个抛在至高点的节日对我而言都无比平淡甚至无从想起.该让什么事或者意外再来刺激我的大脑与匀速的生活方式,可是又根本没有着落,我也只能一遍一遍看文艺篇,好莱乌大片,借此来体验一下自己的感受与共鸣.
大地的颜色渐渐苏醒,有越来越多的绿色展现出来,在每一处毫无生气的建筑物之间频频探出新鲜.公园里单一的萧然逐渐被摩肩接踵地颜色代替,风在没有方向地唤醒沉睡在泥土里的青草,而那些早已按耐不住的主干粗壮的红花绿草们正向春天行礼,一切,包括回暖的气温,都感染着固已尘封的大地.
无论用什么样的言语都无法表达对春天的崇敬,一树茶梅娇艳地盛开篱笆圈内,那样的红,映衬着远处苍翠的竹林与更远处淡蓝的天,在交迭时仿佛还能闻到空气中甜暖的春意,我也开始雀跃,为那瑟缩的早已远去的冷冬,为整装待发春的侍从们.
【我们俩】按照四季循序渐进,讲述一个九十多岁的老太太和一个二十来岁的小姑娘之间的故事.
我们俩：像她们一样相遇
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