流浪汉:情境主义
股票经纪人:未来主义
工人:建筑
化工员:绝对主义,建构主义
葬礼演说家:达达主义
家庭主妇:波普艺术
朋克:神创论,条纹主义
聚会组织者:旋涡主义,蓝骑士派,抽象表现主义
编舞:激浪派,贫穷艺术(Mario Merz,感谢concis),行为艺术
人偶家:超现实主义,空间主义
新闻播报员与远程记者:概念艺术,极简风格
教师:道格玛95
《Manifesto(宣言)》这部电影让我想起了阿西莫夫的小说《基地》里面的一个角色:一个外交官。在这部小说里面有一部机器,可以分析一个人说的话以及每句话之下的态度和倾向,而用这部机器把这个外交官的所说的所有话分析之后,最后累加出来的结果是完完全全的零。他极有风度地谈天论地了一个星期,但是其实他什么都没有讲。宣言们不光充满了各种奇形怪状的比喻和对应不清的意指,更重要的是在每一个言之凿凿的声明下面,都似乎有着可能偏颇却相当坚实的事实作为根基。将它们全部累积起来过后
朱利安·罗斯菲德(Julian Rosefeldt)《宣言》(MANIFESTO)共有两个版本,一个是由13个同步播放的视频构成的影像装置作品,另一个则是剪辑过的电影长片版本。
朱利安·罗斯菲德以50多个20世纪里程碑式的宣言为蓝本,重新拼接出13段兼具戏剧冲击和文学之美的诗意独白。作品在向宣言致敬的同时,对宣言本身能否经受时间的考验,以及艺术家在当代社会中的身份提出了质疑。
在罗斯菲德设计的13个场景中
“宣言”不是影评,个人看法
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