嫉妒招致不幸,因嫉妒而犯错的人是愚蠢的;智慧创造理性,因智慧而宽恕的人是聪明的;简单——甚至像鳗鱼一样,不知何谓爱恨,只是自然而然地活着,那就是种境界了。……我们需要的不是说服自己不去嫉妒,更不是说服自己要去原谅,而是……而是像动物一样,接受大自然赋予自身的一切……
然而,我们生而为人——这是我们最大的不幸。山下的妻子并不反对像动物那样活着,所以她可以随便跟别的男人交配,而似乎不用在道德上担任何责任(做爱是动物的本能)。这,别说山下受不了,我也受不了
如果要评价今村昌平,我想,他应该是导演里的人类学家,他的电影总是关注着个体生命的生存状态以及复杂的人性,而且,电影中有很多隐喻,这些隐喻与其说是一种表述形式,不如说,它就是今村昌平电影中的内容。比如,《猪与军舰》、《鳗鱼》、《日本昆虫记》等,这样的片名,不仅带着些许悬念,也打通了人性和兽性之间的连接通道。在《鳗鱼》这部电影中,滑腻潮湿的鳗鱼贯穿了电影的始终,它的存在,代表了看不见的情欲,代表了摆脱不了的罪恶,代表了一种对救赎的渴望。看过今村昌平电影的人,都知道他的电影有多么残酷,或许,正是因为这种残酷,才让他的电影格外诱人。面对人性的底线,今村昌平总是竭尽全力的描述脱离了道德束缚的生命的原始状态,让生活被欲望和本能推动着,直至毁灭。
要写《鳗鱼》这部电影,就不得不说起八十年代末日本经济的大萧条,在这一阶段,日本电影工业也受到了严重的打击,而今村昌平这样的导演也不得不面对现实,接受息影的无奈。一直到九十年代,也就是1997年,今村昌平才带着自己的新作《鳗鱼》出现在人们的视野中
视听带来了好几次神迹,反复看了好几次,算是体会到长镜头里的节奏是怎么实现的了。在导演的镜头里,总是会有前中后景。 山下第一个和惠子的过肩镜头,是在接下她的到之前。惠子在他的镜头里,而惠子和他夜晚坐在草坪上坐着说想看ufo的时候,山下已经在她的镜头里。而山下总是一个人在自己的镜头里。台词没有明说,轻松的画面,山下的笑脸,视听已经说明一切。 剧作也是可圈可点。鳗鱼重监狱的池塘换到了浴缸里,应为这件事情。惠子打碎了浴缸,鳗鱼回到了河里。好几次很明显的表现比喻山下和鳗鱼的关系
《鳗鱼》的开场很棒,跟后面平淡的发展完全不搭。按本来的故事走向,男主得到一封来历不明的信件告发妻子出轨,然后半夜出去钓鱼又提前回家抓奸,放过奸夫而数刀杀死妻子,随后投案自首,八年后出狱。这个过程中,他一直在思考到底是谁给他的告密信。如果照着这个脉络,他出狱后找寄信人,历经磨难,最后发现压根儿不存在那封信,一切出于他的幻觉,这就解释了他不杀奸夫以及妻子被杀时困惑的表情,因为本来就没有奸夫嘛;由此,可以拍成一部心理剧,兼探讨夫妻关系
鳗鱼象征着深不可测的人性,主人公对鳗鱼的偏执喜爱,和在现实中不能原谅自己妻子,就算坐牢也不改变执念是对应的。
自己的狱友其实是一面镜子,每日念佛经只是行为上的变化,内心的邪恶没有增减。牢狱改造的也只是人的行为,主人公出狱后小心翼翼走正步,规规矩矩约束自己,但始终还放不下鳗鱼,情愿和鳗鱼对话也不愿意和他人沟通。
影片中大量夜晚的场景,用来刻画人性恶魔的一面,开篇的凶杀案,夜晚狱友的出现,桂子被狱友骚扰,和未婚夫的前情交代
看这部电影的初衷是被名字所吸引
《鳗鱼》
随后发现男主的脸型很像陈道明
很英俊但却过于的沉默寡言
一封封揭露他妻子与人偷情的匿名信让他越发的沉闷压抑
…
他的妻子面容姣好
举止温柔
在他外出钓鱼的之前
替他整理衣领
将做好的便当热腾腾的捧给了他
但是已经起了疑心的男人越是这样越是觉得女人很险恶
他将便当随手递给了一起钓鱼的伙伴
收拾好工具连夜返回了家
再出现已经是满身血迹的到警察局自首了
然后就是出狱之后的新生活
虽然开了理发店凭自己的手艺赚钱
但是谁都看得出来
《鳗鱼》很棒的故事,不过不真实
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