现实世界里我们人与人的关系仍是这个世界最大的难题，我们人与人之间无法做到坦诚。开始的新生活是绝望的，这种绝望是自己给自己的吗还是身边的人给的。所以人聚在一起来孤立你冷落你，在只言片语中形成杀人利器。但剧中的要残酷百倍。而他也有过好友相伴，可最终的狰狞中死去。作者刚开始留下的疑云和铺垫她是怎么死的与结尾更让我们毛骨悚然每一帧画面都在令我们颤栗。谁是怪房客呢，是上次死去的女房客还是这次的男主呢？我的答案是所有人
他妈的，除了工作之外，只要出了问题身边总有傻逼告诉你“不要想那么多啦！简单的快乐不好吗？”波兰斯基对此给出了答案，想多会死。所以感谢身边的傻逼，是他们救了我。
好多大师似乎都有一部片子在直接讲诉自己，碰见这种片子要小心。这类片中很多寓意似乎只有他自己能强烈体会并认为顺利成章，在大多数观众眼里会认为逻辑不强，戏剧性不到位，不好看不知讲些啥，好复杂啊。但是成长是自然的，我们也不知道苹果树枝会在哪里拐弯，角度是多少，但它就发生了，一场雨后有一段树枝东北方向32.167度长出了新枝桠
人的境遇，每位大师不变的主题，《怪房客》中的最出彩的不是波兰斯基的演技，也不是他想表述的隔绝和疏离。而是一个小小的细节。
当特雷克斯基和史黛拉走在塞纳河边，一个流浪汉说“嘿，你能否给艺术家一块面包。
这一幕是导演对“高高在上”的艺术的一记响亮的耳光。这是导演对艺术的最佳评语。
同样，特雷克斯基最后两次从楼上纵身而下的场景，更是令人震撼的，那幕戏内涵着超现实主义式的梦魇，整个空间成为了看客的舞台，成为了人类的冷漠、残忍、自私和伪善的舞台，注视他人的死亡而幸灾乐祸是人类阴暗心理的一面，这是波兰斯基对人类的质问：当我们的同类面对不幸和无望时，为什么大多数人只是旁观？！
这是一个从集中营死亡推中爬出的犹太孩子对人类冷漠、“看客”本性的透看和了悟，这是波兰斯基对每个想要抗击制度和势力的个体的警告，他们的运命将和特雷克斯基一样，成为看客们冷漠的牺牲品。
这是波兰斯基比较有内涵的一部电影，是一部现代派的心理隐喻剧，讲述的是人的隔绝和疏离
男主住着自己租的房子，却又不敢随意制造出声响，明明想喝咖啡，却每天只能喝到热可可，明明想抽高卢人兰斯，却每次只能抽老板给的万宝路，在影院里，他在和斯黛拉亲热时会害怕别人的目光，男主就是这么一个软弱怕事的男人，他会为了不引起争执而一次又一次迁就别人。
男主的这种性格使他始终缺乏安全感，即使前房主已经奄奄一息，房间里的女性衣服，邻居的谈话却会引起男主的不安，他喜欢这间房子，他害怕失去，甚至在后来男主被敢走的邻居给除男主外其他人门口放大便，男主也会把一部分分到自己的门前。
1.法国人，尤其巴黎人看这部片会不会很醉？
2.波兰斯基在法期间估计看过马克斯·奥菲尔斯(Max Ophüls)的《欢愉》(Le Plaisir)。请注意《怪房客》的开头第一个长镜头多么像《欢愉》里的第二个故事开头不久时的绕楼览窗的长镜头；
3.还有，《怪房客》中跳楼时的跳楼者主观俯视图与《欢愉》中第三个故事女主人公跳楼时的俯视图何等相似。
4.波兰裔、犹太人在巴黎确实受歧视，今天依然存在这个问题。
5.今天，穆斯林和东欧移民若居住在支持极右翼法国人中间，估计也成了怪房客
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我花了不少时间，再次搬进新居。
这间房子的前任房客跳楼了。我并不清楚原因。
秋天的巴黎像一堆发霉的针织物，在每个褶皱里都氤着酸腐气。我打开卧室的窗户，三面镌着无数扇窗的高墙扑面而来，如同无数双晦暗幽湿的眼睛，将蠕动的人间暂时压入失色的风景照中。
我在衣柜里发现了前任房客的一条长裙，又发现墙上有一个洞，里面端坐着一颗牙齿。为此，我把耳朵贴在墙上听了好一阵。
房东和邻居们对我都抱有一种奇怪的敌意，警告我夜晚不得发出任何声响，否则就会被赶出大楼。我答应下来，走得蹑手蹑脚，连在家中都谨小慎微，害怕遗落下任何一枚脚印，给他们带来不便。
奇怪的是，这些发霉的邻居们从不出屋。
我决定去医院看望前任房客西蒙妮。
她躺在病床上，全身缠满绷带
跌宕的惊悚片 为什么是怪房客不是怪房东
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