我很喜欢看战争片，也看过很多战争史，投名状的战争场面我看得比较仔细
结合之前看的战争片，随便写点东西出来大家探讨探讨
以前看到的和战术有关的战争电影主要是：
《天与地》、《亚历山大》、《七武士》、《勇敢的心》
亚历山大中有一场和大流士的战争，描写得比较细，所以是重点参照对象。
投名状的舒城之战，主要的质疑有几点：
1.很多人质疑火枪兵的用法，为何山字营突击的时候太平军不派骑兵迎击。
2.天平军的火枪兵为何部署在一线，无人保护
3.炮、枪、马没有配合
我们就挨个讨论一下
1.很多人质疑火枪兵的用法，为何山字营突击的时候太平军不派骑兵迎击。
自从步兵方阵诞生以来，轻装骑兵就很难突破了
拿破仑说过，没有步兵保护，骑兵是无法对付步兵方阵的。
所以，轻装骑兵通常都是用来包抄侧翼，追杀溃败士兵的。
参见《七武士》，一群农民用竹枪，采用非常小规模的口袋战术，就可以轻松的对付骑兵然后各个击破。
同时，在古代战场，骑兵是唯一的机动力量，所以常常用做预备队使用
要么和对方骑兵对阵
昨晚看完《投名状》之后几乎得了忧郁症，这个呼声还算颇高，被称作“五年来最好的国产大片”的片子实在让花钱进影院看戏的人想“割凳”（从香港同学那里学来的形容电影很差的词语，非常形象）。首先证明 “五年来最好的国产大片”的评语实在不是什么赞许——看我们生活的国家的影院影片水平——进而觉得不寒而栗的是是否真的没有看似熟黯电影商业操作规律的导演/电影人能够从对技术和场面的迷恋当中回神想想电影在文化上的出路？
肯定不能说《投名状》是差的，摄影哇、调度哇、场面哇——最让人感动的就是导演对演员的控制——那是相当的成熟和用心；抛开那些电影学院里面影片分析课的那种眼光，我想说更fundamental的东西。
我想说剧本的布局问题，其实就是庞青云的性格变化——实在是不明白他为什么、什么时候、怎么就变了（除了旁白里说他变了）——难道这个改变对于整个故事来说不是致命的元素吗？如果你又想追究得更深——为什么要安排这个转变呢——其实反而会回到最表浅的一个问题：这个片子的类型。
很简单的看“类型”的问题，就是一种商业电影
杀人取头并不是结义的条件，而是强盗入伙的考试——等你杀了人，也就意味着你是要自绝后路做匪了。这就是《水浒传》里王伦给林冲的题。
无论是林冲，还是《投名状》里的庞青云、赵二虎、赵午阳，他们似乎并不考虑杀人的正义性，而是投名状的“义”超越一切。而关键的是，这种“义”只是“私义”，而不是公义。杀人于彼如杀鱼，因此很难想象之后的赵二虎会为那投降的太平军求生，也很难想象庞青云有安天下的宏愿，只有赵午阳从头至尾性格保持着一贯的简单和白痴。
庞青云毫无疑问是一个性格极其复杂的人物，刻画复杂的人性，这在他身上着力颇多。野心、情欲、兄弟之情，手足之义，其实从一开始他就注定了是一个悲剧人物。希望不被别人踩在脚下的权力欲望，使得他必须理性而且知道什么时候屈膝求人，什么时候当仁不让，什么时候丢卒保车。
从一开始，他就不相信投名状对于个人的约束，立下盟誓也不过是因为他需要兄弟——这年头，没兄弟活不了。所以，在必要的时候，他需要牺牲二虎，尽管做下这个决定让他痛苦；所以，在午阳杀了二嫂之后，他仍然能够面无表情
请了假和小七去看电影，《投名状》。第一次去万达呢（真穷啊~）。得出的结论就是——好电影还是得在电影院看哪！
我，庞青云。我，赵二虎。我，姜午阳。
兄弟三人，杀！
人真的会为自己的欲望不顾一切的。
他从死人堆里爬出来，那样疲惫的走，一头倒了下去。那个女人给了他一碗粥，女人是从家里跑出来的，因为她自己知道那个不是她想要的生活——在家等待做土匪的丈夫回来，为他准备食物，为他脱下战衣，与他做爱。他的夫救了她，她并不爱她的夫。
他们和衣躺了一夜，天亮的时候，女人走了。于是他继续走，在破屋子前遇见了年轻的午阳。他袖着双手观看他们抢劫，在关键时刻纵身扑入，赢得了他和他的信任。他把他的靴子送给午阳，午阳开始崇拜他。
二虎挨了两记鞭子，他们投了军，开始了“杀杀杀”的生涯。庞青云，心里有很深很深的欲望，他想赢，想出人头地。于是孤注一掷，苏州困守了多日，二虎潜进城，说服了头领放下刀。只是他不知道，在这个时候，他最信任的兄弟在战壕里和他的女人抱在一起。屠城了，那些手无寸铁的投降了的兵
如果不算上还未上映的《集结号》，那《投名状》绝对可以算是我看过的最为精彩的华语大片。在我看来，陈可辛的这部古装大戏，已经无愧于等待这部影片多月的影迷，相信他的这份答卷能让大多数人感到满意。
战争：比《墨攻》更为精彩
当初《墨攻》上映后，我曾为华语影片中终于出现像样的冷兵器战争大场面而欣喜。然而看了《投名状》后，便觉得《墨攻》的战争场面略显小气。
《投名状》的战争场面的精彩之处便是对于近镜头的捕捉。
影片中的第一场大战，也是刻画得最为惨烈的舒城之战无疑是影片中R级镜头最多的一个桥段。在这场大战中，断手断腿、人粉碎的镜头比比皆是，更不用说那刀刀入骨的镜头几乎贯穿了这个大战。但如果仅仅是这些R级镜头的大量堆砌，还尚不能成就一场惨烈的冷兵器大战。陈可辛在这个桥段中用了大量的摇晃镜头，而且几人拼杀的镜头占据了这个战争戏的大多部，这使得观众立刻有了一种身临其境的感觉，其惨烈和血腥的效果也呈几何级爆发。而这种做法的根本目的就是将战争具体到个人，而不是平常我们印象中仅仅是两个方阵的拼杀
投名状：2007推荐，你要相信世界不是像他们所描述的
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