抛开社会学视角，杜蒙所要追问的是在内爆的媒介时代，游走于谄笑的虚拟与空乏的真实，如何自适于此精神分裂与中产忧郁。电影中的镜头无时无刻不向我们提示媒介的虚拟性质，譬如数码质感的冷白调色，演员直视摄像的宛如穿帮的面部特写，以及许多令人惊艳的片段：开头马克龙的同框（类deepfakes技术），多处粗粝如电子幕布车内视角（以某种超广角消融车顶与侧框），以及好莱坞规格的大场面车毁戏（如此格局的车毁人亡戏份，表现得却是一场无人目睹因而无关紧要的车祸，使夫儿的死亡显得毫无意义）
[法兰西]
她和他依偎着向前走，风很冷，冷到流氓从身后跑过来在他们面前大喝一声的时候，两个人都抖了一下。
他们站在那，没有向前，前者咒骂着踢踹那辆不菲的自行车，恨不能将其化为齑粉。
“破坏者”又折回去，言辞亢奋
“你们也想挨揍么？”
他想要动，但她扯了扯他的衣服，两人一言不发，镜头推进，她的眼睛望向镜头，最后一次，打破第四堵墙（“第四堵墙”，指在镜框舞台上，一般写实的室内景只有三面墙，沿台口的一面不存在的墙，被视为“第四堵墙”。—知乎”）。
[夜行者]
Jawad Zemmar出演，随评 法兰西 with 阿卡东老师
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