只想从手法的角度说说《化物语》中最突出的部分。
新房昭之作品的画面风格从来都别具一格，例如背景,大多数动画背景仅仅来源于对真实景象的取景和简单的动画化加工，而化物语的背景处理中，新房昭之用了极具特色的色块化处理，线条少但很有规律，看似简单但绝非单调，从每个镜头都能看出精心的设计，整体显现出一种几何美感。这就是化物语的一个高明之处。
再说说人物的表现力，一部文戏占95%的动画，人物面部一个镜头不落地用了高光处理，这些高光用得极为讲究，和人物心理状态紧紧相扣。当第二话战场原黑仪陷入迷茫时，刚刚还在的高亮部分就减少了很多。
而化物语更细微而巧妙的地方在于对眼部的描绘，不仅每个人物的眼睛都各具特点，而且从很多眼部特写能看出，每个人的整个眼睛都用了各自不同的色彩层次。
另外还有非常规构图与神奇的剪辑，用一种接近突破性的方式实现了故事内容与画面的高度同步，例如当第六话主角与八九寺真宵闲谈时，真宵陷入联想式的思考，镜头把人物置于画面极为偏左处，给出大量画面留白，咋看之下很诡异
『吶，阿良良木君，你喜歡我嗎？
喜歡啊。
我也喜歡哦，喜歡阿良良木君。
謝謝。
你喜歡我的什麼地方？
全部都喜歡，沒有不喜歡的地方。
是嗎，我真高興。
你呢，喜歡我的哪方面呢？
溫柔的那方面，可愛的那方面，還有在我困擾的時候總會跑過來幫我，像王子一樣的那方面。
我很高興啊。
......
我至今的人生虽然算不上多么幸福 但如果我的不幸让阿良良木君注意到我的话 我会觉得这样就很好了 我就是这样的迷恋着阿良良木君。
......
能辅导你学习，可爱的后辈，严肃无趣的父亲，以及这片星空。我所拥有的就只有这些东西了，我能够给与阿良良木君的就只有这么些东西了。
......
讓我們來接吻吧，阿良良木君。』
喜歡戰場原之外的所有角色，雖然戰場原並沒有什麼不好
所以撫子要殺掉歷，忍野忍，戰場原
這樣就可以一直沉浸在對歷的單相思中了罷
汉字的魅力，能替换的都换了呀。
极简约的背景设定，这种掺杂三次元写真的剪贴画风格还有八十年代吐槽动画的混搭感觉挺合的。风格挺特异，但是真的说不上是优点。
主要人物的细腻，高帧数。
强气的女主 。话说战场原大爱呀，抚子和八九寺也很萌。
切镜很舒服，该有的都有了。真节省成本的好好方法呀，只要该细腻的细腻了，有一种整体感就足够了。
动漫讨人喜欢的地方无非就几点 题材 剧情 表现手法等（我觉得其他都可以概括在表现手法里）。物语的神鬼题材，大量的局部特写 ，鬼才般的镜头和原作文字插入我是很喜欢的，但却不是最令我感到惊艳的（并且，前者已经被说烂了，我的看法是人各有所好，意识流这种东西对不上电波也没办法。我主要说一下其他的）。我所惊艳的是，西尾和新房竟然能用如此二次元的方式甚至大量的吐槽来表现一个其实如此黑暗的“物语”：差点被母亲带来的邪教干部xx的少女，想去看多年未见的母亲却被车撞死的女童
怎么说呢，喜欢，也不是很，不喜欢，也不是，风格有点依赖视觉，主要视觉传达的很多都是这个风格...片头片尾曲挺好听的，至于情节叙事等等挺喜欢的，总的来说会追吧，反正等钢炼也在等，其实里面还是拥有很多构成元素的吧...名字嘛很喜欢！
怪奇动物园的活剧与青春狂想曲
——《化物语》，西尾与新房打造的狂言世界
以一句话概括：《化物语》是今夏新番中，最让人心动的作品，因为西尾和新房两人用天马行空的狂想和天花乱坠的技术，制作了一个如此让人过目不忘的，爱情故事。
西尾维新在日本声名鹊起不过是近年的事，这位80后作家迅速地在轻小说领域用自己的作品耸立起了一个难以翻越的高峰，玩弄文字之于他如同国标舞者踩一个四分之三拍子快步一样轻而易举。出人意料的推理剧、超越想象的作案手法与日式轻小说的行文风格、精致美妙的漫画插画，都让西尾维新成为了一个无法被效仿的异类。而《化物语》则被誉为这样的西尾维新的最高杰作、“活字最强小说”、“不可能被动画化的作品”。
将这个“纸上最强”的轻小说故事制作成为动画的人，名为新房昭之。
关于新房的种种，无需在此赘述，请翻至第XX页风云录详细阅读。仅针对这部动画的话，可以说，这是新房在近年来各种胡搅蛮缠大玩无厘头和意识流的作品之中，最为卖力而且认真地制作的动画
怪奇动物园的活剧与青春狂想曲——《化物语》，西尾与新房打造的狂言世界
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