影片开头是三扇百叶窗缓缓升起，观众得到的信息也慢慢变多——从这扇窗户可以看到对面的房子。随着镜头的移动，能够透过窗户清楚地看到对面住户的一举一动。当镜头移动到男主人公身上时，又向观众交代了他因左腿骨折、行动不便只能在家中休养，也为故事情节的发展埋下了伏笔。
望远镜是本片最重要的道具。男主人公通过望远镜来偷窥邻居们的生活以此来消磨时间，也使他在一个雨夜目睹了一桩凶杀案。望远镜贯穿了整部影片，在影片中不仅推动了故事情节的发展
《Rear Window》
窗户是后院的银幕，偷窥是镜头的记录。
凶杀故事藏在窗帘后面，惊魂未定于闪光下呈现。从清晨到夜晚，在黑白中切换的小小庭院，是安静惬意孕育着尖叫诡秘；从黎明到破晓，保姆女友轮流照顾的男主，是断腿无聊牵出的挖掘求真。Grace Kelly的绝世容颜也让故事的进程多了分惊艳，少了分惊恐，多了些精彩，少了些惊悚。原来穿大裙摆也可以攀爬楼梯，真丝睡衣也真是过目不忘。场面调度和镜头构图就和故事本身一样，处处是精心设计的痕迹，也处处透露出不言而喻的灵性，不由得发出感叹：真美！
《后窗》电影剧本
美国派拉蒙公司出品，1954年，彩色（112分钟）
编剧：约翰·迈克尔·海斯
原著小说：科奈尔·伍尔德里奇
导演：阿尔弗雷德·希区柯克
摄影：罗伯特·伯克斯
音乐：弗兰茨·瓦克斯曼
演员：詹姆斯·史都华、格雷丝·凯利、雷蒙·伯尔、朱迪丝·艾芙琳、文黛·科瑞、苔尔玛·里特
奥斯卡提名：最佳编剧、最佳导演、最佳摄影
翻译：彬华
题图：周铮
内景，杰弗里斯的套间，白天，全景
尽管画面上没有现出前景中的窗框，我们还是穿透这个无形的窗框望见了后景中纽约格林威治村的一条街道。清晨的阳光衬托出形形色色的住宅楼和小型公寓楼的清晰的轮廊。这些楼房的正面对着一条横贯全城的大街，我们看得见的是楼房的背面。有些楼是两层的，有些是三层的，有些是尖顶的，有些是平顶的；有些是砖木结构的，有些是钢筋水泥的。那几所小型的公寓楼的楼外有防火梯，其他的楼外没有这个设备。
这里不是一个富裕的住宅区，但也并不贫困。这里对于凭运气、靠希望或者靠精打细算而勉强收支相抵的人来说，是一处实惠、安稳的居住地。
这时虽是清晨
果真为电影大师之作，大学无意间看到过海报，不曾想拖了这么久才补看。今日一观，果真惊艳。拍摄技巧和表现内容都无懈可击。
在如此狭小的一方公寓内部，完美呈现出对镜头画面的调度，对故事情节的铺展，对人物性格的塑造，对语言对话的表现。简直如同教科书一样。
一扇后窗竟能够调动起对人性的窥测，对生活本质的探寻，无非就是不知所云的孤独和意有所指的聚散。
男女主之间的爱情故事
如果结尾再来一个反转，再加些荒诞的意味，《后窗》也许更精彩？不过那时候或许没有那么多后现代感。
影片结束前，在黑暗逼仄的房间里，男主角的闪光灯四板斧让人苦笑不得，暗自揣测希区柯克该是有些隐喻在里面。
镜头感。
这就是整个影片在传达的意涵了。甚至连男女主角在爱情里耍的些许小心思，都是各自努力呈现出来的镜头。
高晓松在他主持的节目里这样阐述他的艺术观念，他说自己相当追求形式感，形式感是艺术成立的基础，要说故事，窗户外头有的是故事。讲故事不是电影的必须
“后窗”Rear Window
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