第一个镜头很棒，伴随节奏强烈的祖鲁语说唱乐，小混混Tsotsi从铁皮阁楼里走出来，画面跟随他的移动，摇出一个烟雾缭绕的非洲大都会边缘的贫民窟，一大片望不到尽头的低矮棚户区，穷人都站在明媚的阳光下——几个利索的跳接之后，四个小流氓已身处南非首都约翰内斯堡现代化的摩天大楼之中，他们开始向有钱人下手，伴随着血腥和战栗，这就是他们赖以生存的日常生活。这明显的贫富对立，被处理成影片明暗对比清晰的大背景，温暖的故事则在之上徐徐展开……Tsotsi开枪打伤一个女人，并抢走了她的汽车，他没有注意到汽车后座还躺着个熟睡的婴儿。这个“尴尬的意外”，造成原本冷酷凶残的Tsotsi逐步良心发现，他先是决定抚养这个小孩，为此他不得不用枪威胁住在隔壁的年轻母亲，帮忙给这个婴儿喂奶，此后他的善良本性被逐渐唤醒，他似乎爱上了这个掘强的女邻居。最终，他选择了和自己的黑帮生涯彻底决裂，并打算在离开前将孩子送还给那个悲伤的母亲，但等待他的，可不仅仅是宽恕。
应该说，这是个多少有些可信度的传奇故事，有其感人的一面
最近很是心情烦躁，总是静不下心来看一部电影或者一本书。这部电影至少让我从一而终地看完了。
片子很浓郁的南非风情，粗犷的音乐风格，配上光影斑驳的构图，实在让人容易入戏。
Tsotsi，奇怪地，我喜欢这个词。最初，我是极其不喜欢这个人的，沉默寡言，一句不合就可以刀剑相对，看到他目无表情地杀掉列车上的人之时，真是霎时间就有种不寒而栗的感觉，似乎看到了我们这个社会的另一面，很黑暗。这，总是让我自己自动屏蔽的一面。
Tsotsi是缺乏爱的。演员的眼神很好的阐述了这一点。一个艾滋病的母亲，一个酗酒的父亲，让他两边都不可以接触到爱的一面。他看着喂奶的少妇Miriam的时候的眼神，让我恻隐之心简直是激动无比。他有多缺乏爱啊。他的母亲在病床前朝他伸手的情景，简直是他温暖而痛苦的源泉。他渴望走进妈妈，但是，总有力量阻碍他。于是他唯一宣泄的口便是暴力。
其实他是懂的。他打boston不过是因为，他揭开了他血淋淋的伤疤，他根本没办法去面对这么黑暗的一面。他对车站的老男人以及boston说i'm sorry的时候，忽然觉得
南非电影<救赎>````荣获第78届奥斯卡金像奖```
很认真的看``影片拍摄流畅```演员表演自然``内容平实``
看完影片后回顾很久``本是写了很多``开始突然发觉是在背诵大致内容``所以觉得观看这部片子给予我的```感触我的虽然有但不是很多```
片子细微的地方处理的到是恰到好处的``从几个方面写写关于本片的优秀之处``
本片主角Tsotsi(阿飞)从出场开始始终穿着黑色衣服``从事暴力``抢劫的混混行当```在最后的一次出场中阿飞身着白色上衣把孩子还给夫妇后``得到人性的解脱``这样一个又黑到白的转变也体现其主角在人生观的转变
本片中一个重要的人物乞丐```阿飞在受到乞丐的辱骂后准备跟踪报复```在验证乞丐是真正的残疾人后讲述小时候狗被踢断颈梁的事情``乞丐愤怒的问道该是哪一种人才能做这样的事情啊```其后通过此事为线索引出tsotsi的家庭和其正直的名字大卫``并揭露大卫向tsotsi转变的原因
在乞丐和阿飞的对话中``
阿飞问:为什么你要像狗一样的生活```
乞丐回答到``其实并非``我喜欢阳光带来的感觉即便只用双手```我也能感受到他的温暖```
这部影片有人翻译成《救赎》，其实影片在开头的时候便说了Tsotsi是南非的俚语，有街头小混混，市区里的黑人歹徒等意思，所以这样看来救赎更象是影片的主旨，用主旨当片名这种形而上的事情确实挺无聊的，所以我还是将此片当作黑帮暴徒来看。
这是最佳外语片，故事情节是关于一个黑帮分子由于无意中抢了一个孩子，于是他的人生改变了，说白了，他改邪归正了。听意思，这的确是叫坏人变成好人，救孩子的过程也拯救了自己的灵魂。如果它不是南非的影片，是否能获得奥斯卡的垂青，说实话我真是表现怀疑，因为看完影片后，我第一个感觉是结尾不够有力度。
那么我们就从结尾说起。
在黑色的背景下，白衣的Tsotsi举起了双手。导演很做作的，当Tsotsi准备将孩子送回去的那一刻开始，白衬衫便出现了，意味着什么自然不用我多说了，举起的双手意味着什么自然也不用我多说了。
但我还是不太明白，这样就表现出Tsotsi的救赎吗？很值得怀疑的。
下面我例举一下Tsotsi之所以能够还小孩子的原因。
第一点，这个孩子令他想起了自己的童年。
水泥管子在我儿时是离家出走时的记忆
当人能认识自己的生命的时候他就已经拥有了生命的起点，可是却不知道终点。暴徒里的男孩也拥有了生命，而在他成长的环境里，在非洲落魄不堪的平民窟里他无法找到生命的归宿——人活着的使命。他是被动的，一个在四周充满了饥饿、瘟疫、颓败的地方飘零的灵魂只能为了生存而顺应环境的法则。他们不能去创造，或者说他们从出生就已经被剥夺了创造的权利，所以他们用成长的岁月来掠夺，他们习惯了夺取，利落而不留余地。被动的掠夺。
杀人劫财对于他们没有命运的债务，生存是他们唯一在乎的主题。这是他们的游戏规则。他们的生存法则也和我们所谓的和谐社会的法则一样会受到挑战。波士顿被自己内心所追求的体面生活所驱使对男孩们的生活准则发起了挑战，故事惊起了第一轮波澜，猛然的冲击是决不会被接受的，就像资本主义以炫耀的张扬姿态进入中国时，康熙皇帝会坚持他的社会才是天国。他打了波士顿，而当晚在他遇见一个开着宝马的妇人时他自然而然地维持了属于他的行为准则。
意外却是在那辆他抢到的宝马里有一个尚未脱奶的孩子
一部优秀的影片除了导、演得当、情节流畅之外，是要放到当下的政治语境中考量的；而一部伟大的影片更反映着影片的政治预见性。所谓文艺是为政治服务的。“黑帮暴徒”是一部优秀的影片而不是一部伟大的影片。虽然它获得了去年奥斯卡的什么奖，离谱的是国内引进的时候据说在影片片名上出现了分歧，称“黑帮暴徒”片名暴力云云，真是不知所谓！改成“救赎”似乎就天下太平了，看来和谐社会真的只要在文字上动动手脚就既和又谐了。没料到票房的反映又不好，嗨，该啥都没用。不过同志们还是少看得好，不要到时候富人区的绑架案一多又说是同志们都看了“救赎”的原因造成的，这可就对不起这部优秀的奥斯卡影片了。
虽然我不是那么喜欢这部影片，可我真的挺替这部影片可惜的。这改名的主压根就没将这片子看懂，这哪是救赎！分明就是贫富两个阶层赤裸裸的对抗！要想凭这几声婴儿的啼哭来解决社会面的冲突无疑是吃人说梦。
是什么造成所谓“暴徒”？按照影片的构思是肯定“人之初，性本善”的立意
全程炸裂！《黑帮暴徒》2018.06.28
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