在电视上断断续续看过无数次之后，终于完整连贯的把电影看了一次，剧情啊技巧啊咱都不赘述了。讲点半八卦的。
好几年前，大约是《一声叹息》的时候（我纯凭记忆，未必就准确），有电视谈话节目，主持人拍马屁，说他当年《编辑部的故事》火啊，后来中国就一水的情景喜剧，现在贺岁片又火了，激活了国产电影的市场，问冯导怎么又不拍贺岁喜剧了，小刚同志表白了自己求新求变的艺术追求，大意如下。
“当初我拍情景喜剧火了，大家都拍，慢慢的观众就不爱看了，就好比一个坑挖到了金子，大家于是都跳进去挖，不一会金子就挖完了。这贺岁片也好比一个坑，现在大家都在挖。”所以他决定去寻找一个新的金矿。
冯导的想法很正确，中国是个巨大的羊圈，基本上是个羊群效应示范田。他想了，也在实干，21世纪冯导的片子，包括《大碗》在内，单就题材上而言，都要比上世纪的那几部贺岁喜剧更严肃，严肃那么一丁点，但是无论是在片商眼里还是观众眼里，这都不是质变，从档期上看就多不能逃开贺岁的“枷锁”。
在冯导寻找新坑的时候
优质爱情电影
这首先是一部爱情电影，顽主葛大爷不知为何到了美国，握不住妹妹的手留电话，只能找个伴儿。但这听起来并不low，因为一个花心思想办法设小骗局逗姑娘（自己）开心的顽主，即使说话一板一眼，都是浪漫的。
荧幕中的美国
90年代美国的视觉冲击太强烈了，对比前一年的甲方乙方，这部电影就像加了滤镜一样，不管是城市建设还是风景，看起来都很高大上。《甲方乙方》里面好梦一日游的办公室，绿油油的是墙漆。而《不见不散》里绿油油的是大片大片的草坪。《顽主》里是乌泱乌泱的人群，公交车，简陋的会展中心，而《不见不散》里是空旷整洁的公路，人手一辆的汽车，还有干净整洁的教堂。
徐帆的美国梦，今天在美华人的美国梦
葛优问徐帆，你想做什么，徐帆说要做国际贸易。葛大爷还说了说了，国内那么热闹你来这里干什么？那应该是个苗头，十九年过去了国内日新月异，而美国，基本上还是和《不见不散》里看起来一样。徐帆的美国梦，并没有实现，而是从保洁做起，随后开了花店，考了中文教师执照。今天的美国梦呢？如果真的算是一个谋发展的梦
《甲方乙方》、《不见不散》，以及《没完没了》，是《十三邀》里冯小刚说的，拍完这三部贺岁片就给拍《一声叹息》的三部同一系列的片子。《甲方乙方》经典而又又好看，《没完没了》看下来虽然比起上一部没那么多的幽默元素在里面了，但也总体不错。还差一部《没完没了》，虽说是“生攒出来”的片子，但也可以去找个时间来看完它。
《不见不散》的故事并不算的上多么离奇和宏大，除了二人一见面就倒霉之外，电影里的葛优和徐帆，都是那个时期混的不怎么样的小人物之一。小人物的故事要拍的好看
北京人的洛城爱情
——《不见不散》 1998
喜剧有时候真让人感觉不可琢磨又无所不能，起码在电影里边，它所显示出来的作用还真是不可限量。举个例子，假如你喜欢看周星驰电影，那这种喜欢能界定为是对电影本身的喜欢吗？如果答案是肯定的，那你觉得周星驰的电影是有内容还是有技巧呢？亦或者周星驰本人拥有多么高深的电影学理论或素养?我想不是这样，倒不是说周星驰不行，而是周星驰电影最大的魅力不在于电影本身，换句话说，电影只是载体。细想一下，当下我们所接触的喜剧传媒大致有：小品、相声、电影、综艺节目等等。试想一下，假如喜剧并不是这些艺术形式的根本属性，那喜剧对这些艺术形式的影响得有多大！郭德纲相声假如不那么逗了，你还会听吗？周星驰假如不做喜剧了，周星驰电影还会有市场吗？言归正传，假如把喜剧从冯的电影中剥离出来，那么冯的电影还剩下什么？
冯的电影里的喜剧来得不像周星驰那么赤裸裸，就像《不见不散》，大部分观众看完会觉得这是一部爱情片，我想说，导演这喜剧片的核心可隐藏的够深啊。不过话说回来
1998推荐，不见不散观后感
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