死亡自然是孤独的，但有两种死亡是加倍的孤独：一种叫“死了没人知”，一种叫“早就该死了”。两者的处境截然不同，一个是孤立的原子面对虚空，另一个则在纷争的中央受着人际崩坏的诅咒，但它们导向的却是同一种疏离——爱无能，也无从接收。
芬姨很明白地为两者划界，觉得前者好过后者。当她那么说的时候，她还没有意识到，自己是那么怕，怕得直哭。这大概就是所谓“剩女”的终极恐慌。
大部分时候，生活平静流淌，不缺波澜。可一旦失去身体的掌控，茫然和恐惧便是压倒性的——尤其当来自记忆的最后一点安全感，也被剥离的时候。
阿兹海默症当然是处理“衰老”这个主题最容易具象化也最讨巧的表现方式。不过要在短时间内、隔代的两个陌生人之间创造一种真诚可信的情感记忆和勾连，却不是那么容易的事。导演选择用一间出租屋，建构一套“旧秩序”和“秩序闯入者”的形象，不仅是有新意的，也是颇为出彩的。
在这里，阿兹海默症不是目的，反而成了手段。为了应对失忆，芬姨用自欺而隐蔽的方式固化了一套生活仪式：每天一盒鸡蛋堆满冰箱
这部片总能使我在浮躁不安的境况下 平定情绪 作为一部文艺片 剧情并不拖沓 感觉恰到好处的镜头转换 可能生活中不会发生雷同的事情 但是谁又能讲不是折射了生活、人生那种充满酸臭味的情感呢？当你看到男主在狭小破旧的出租房中和女友做爱之后，还那样暴躁的将女友赶走，会有点藐视，这样一个失去家庭又堕落的人还这样野蛮，连最后关心他的人都要驱逐，其实，往往我们不也是这样吗？与其说是不好好珍惜不如说是厌倦了情感对我们的忽冷忽热，试着想挣脱任何情感但活着终究是会面对，遇见了女主继续着摆脱情感试验
首发于微信公众号：movie432，文末有二维码噢~
推荐《幸运是我》，并非因为电影有破格之举。
正相反，影片符合多数人对它的预期或设想。些许悲伤，有点温暖，最终，实现治愈。
就像观众会联想到的《桃姐》、《岁月神偷》甚至是更早的《天水围的日与夜》。《幸运是我》出现的老年痴呆症，年轻人与老年人的相伴，社工中心的援助……常见于诸多中外电影，同时也变成了港人对老龄化社会的普遍共识。
由当年的风华正茂，到今时的承认衰老，这些表现人间烟火的香港电影，慢慢从商业娱乐类型片中析出
晚上和爸妈一起在电影频道看的，感触很深，正好是国庆假期，突然发现我已经连续好几年了每个国庆节一定要回家，因为这样的长假真的不多，而我们在家陪伴父母的时间也越来越少，父母总是开心我们回家，尽管没两天又开始唠叨我们，但是我却感觉很幸福，非常非常幸福的感觉！愿我们都多点时间、多点机会回家陪伴父母。（父母在，不远游游必有方。）
记得看到影片中的旭突然懂事了，开始对芬姨好的时候，他看到街头一个青年嫌他妈走的慢的时候，他笑了
“我该归去哪里，忘却旧日记忆，”记忆里的芬姨唱着那段年轻时唱过的歌曲，眼神飘向远方，而我在想，旧日年岁终究不曾被辜负，命运让她在即将丢失自己的时刻，也让她找到了生命的依托，自那一声“旭”而起，幸运即是我们。
故事发生在香港九龙，陈介旭带着丧母的哀痛遍寻父亲无果，他是个不甘又倔强的孩子，相信自己总会找到父亲，一遍又一遍在茫茫人海中查找一个决心切断彼此联系的家人，而他又只是一个孩子，还哭会笑脾气不好，看不惯社会人谋生的法则，一个头脑发热就把原店主的点菜铃抛入水中，被过早抛却到社会上来的他也还学不会对别人负起责任，他甚至连自己都照顾不好，颓废，殴打，欠租，失业，可只要死不了，生活就还在运转，于是他遇到了难缠的芬姨。一个患有老年痴呆的孤苦老人，一个被生活逼入绝境的孩子，从相识到相知，相知到相伴，有泪有笑，尝尽平凡人生给予的酸甜苦辣，最终成为彼此精神支柱相互依赖，如何不是一段奇缘？
芬姨的渴望关怀显然是影片中无时无刻不被体现的的诉求，她的孤独仿透过每一个小镜头，独属于老年人陈旧的质感
很感人的一部影片，通过对惠英红以往的了解，她是一个勇往直前，从不惧怕的一位值得尊重的演员，这也是根据她自己的真实故事所来演的一部片，投入了真情实感的电影才是一部好的作品。
每一个患了老年痴呆的人并不是一无所知，对于自己重要的人或物还是会一直在回忆中，那份存在的善良是不会变得，她用她的爱与对人的真情，感化了男主，是男主对生活充满了信心，男主虽然是一个外表很无所事事的人，但其实是有一颗向善的心，彼此的相依为命，换来了众人的感动，也收获了自己的回报
【幸运是我】幸运的是有所依靠
转载请注明网址: https://www.gxjjyjy.com/dy/id-13574.html
