画面放映出旋转木马上游玩的一对父子，突然 “嗖”的一声枪响打破了温情浪漫，故事就从这里开始了。
转眼就过了六年，正是因为作为探员和孩子的父亲肖恩的责任和仇恨都是双倍的，在六年里的每一天都想捉拿凶手归案以报杀子之仇。画面切向了安置完炸弹后的特洛伊，令人没想到的是他居然很文艺地翩翩起舞起来，表现出了这位杀手心狠手辣可恨到极点，就在此时案件出现了契机，FBI掌握了特洛伊的行踪，肖恩自然也是带队在飞机场上穷追不舍，为了复仇他宁可让汽车和飞机对撞同归于尽来结束他们之间的恩怨
第一次看的时候还在上小学，到现在虽然大概的剧情梗要还记得，但细节是全忘光了，所以这次的重温其实是像在看一部新电影一样。
出乎意料的，两位主演很出色，那种亦正亦邪的气质像是刻画在骨子里，他们俩不管谁演那位大反派都浑身散发着危险的气息。
但我最爱的是电影的细节，片子里的每一笔闲笔都另有深意，所以我很爱那看似突兀的摸脸，不起眼的匕首，“bro”，以及二人在镜子前的隔空对视。就是最后的枪战我觉得有些乏味，最爱的反而是亚当带着耳机看着大人们在枪林弹雨里闪躲腾挪的那一段
半夜看<变脸>看的血脉贲张,真是部好看的电影.
在我印象里,似乎所谓中国名导一旦试图迈出颤颤微微的小步子想走出中国冲向世界时都会被拌个大狗吃屎,不仅在国际上连个屁也放不响在国内也被臭的够呛.如此的例子不盛枚举,但这当然不是我对拍<变脸>的吴宇森的看法.
初看,禁不住觉得这简直是香港枪战片的美国版.当然吴导在片中使出了诸如枪火白鸽等不怎么合情理但洋溢着傻乎乎的天真美感的老套路,即使在金毛碧眼的洋人覆盖下,影片的个人风格仍然是明显的.而且<变脸>与吴导之前的枪战片相比无疑又高了一个层次,加上高科技的因素丝毫不影响影片的流畅与平实,而这点变化大概就是文化的差异了--当然不是说因为中国文化缺少科幻力.中国枪战片里更强调的是义,什么道义啊情义啊正义啊之类之类,社会性的人格与个体性的人格总是在冲突,于是个人扛着软性的社会规则痛苦不堪焦头烂额.而当情景转移到美国,高悬在个人头上的是他自己的存在感,与这存在感被扭曲后个人的异化与痛苦.
吴宇森一个极具东方特点的导演，将自己特有的东方暴力美学带到了好莱坞，通过一部电影《变脸》而大获成功。这部电影的线索是两大主人公所扮演的黑帮头子和警察长官斗智斗勇的整个过程。影片的人物设置是围绕两大主角而形成的不同阵营，一个是以凯斯·特洛伊为首的黑社会团体，包括他的老朋友，女友和孩子；另一个则是肖恩·亚瑟为首的警察团体。包括他的妻子和女儿。凯斯·特洛伊以自己精明干练、油腔滑调的形象穿梭于各个领域，在自己黑社会的圈子里呼风唤雨，有一帮肝胆相照的铁哥们。在自己变脸后进入肖恩·亚瑟的生活和工作中，也一并复活了妻子女儿的心，让手下开心的称赞他完全变了一个人。相比较之下，肖恩·亚瑟这样一个严肃、刻板、工作要求严格认真的警察就非常容易招人不待见。在家里妻子因为他的工作而不得不面对寂寞孤单的生活，女儿也因为他的繁忙而觉得被忽视冷漠因此心怀怨怼。下属们更是战战兢兢不敢有一丝轻松的表情，因为恩提醒了他们就算是成功的捕获了最大的犯罪集团，依旧是付出了好几位战友的生命。这样一种近乎于自虐式的严格要求
哥，十年了，还是经常梦到你。
今早的梦里，我跟你说：最难过的，是梦醒了，就看不到你了。
你回答了我句什么？
醒来后，我怎么也记不起来了，怎么也记不起来。
唯一记得的，是你一直未变的容貌。
我常想，等我老了的时候，再在梦里见到你，你还是那么年轻。
每次看《变脸》，看到哥哥给弟弟系鞋带的时候，我就想起小时候你教我系鞋带，想起这部片子也是你推荐给我的。
一世人两兄弟，有今生无来世。
剧情紧凑，一波接着一波，吸引人一直看下去；
总有解谜的转折。
剧情发展很痛快，看的好爽。
看见无间道、喜剧之王的模仿痕迹，
角色之间的相互转换，，
当初无间道拍摄没少参考这部电影吧！
原来白鸽、圣殿来自吴宇森。
整部电影很有弹性，非常有张力，每个角色都有展开空间，好棒啊。
非常值得看。
好的电影就是这样，看完了心里还是觉得没完，，
留给观众很大的遐想空间。
好想继续看下去，，可惜电影这么点……
“变脸”互换身份才能体验别样生活？
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