（１）
很多似寓言般的故事，喜歡在一開始就告訴你最終結局是什麼，走唱賣藝數十載的秀卿嬤雖然看不見棠真的嘴，眼盲心卻不盲，讀出了很多記者看不出真意的三個字，「救救她」，要救誰？為什麼要救？這些問號是故事要讓觀眾承接下來的懸念。
楊雅喆的寓言故事用破題的方式很早就告訴你了，就像院長夫人在最一開始就不小心說出棠家的真相是「一家三代」，就像棠夫人說了一句「觀音替夫人擋災了」，災在哪裡？棠夫人笑而不答。
因為事實很早就放在哪裡了，雖是匆匆一瞥，但本就無謂，知道了又能怎樣呢，沒看見的人還是不會看見，但真能望見的，不用眼，也能看見。
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（２）
棠真看起來什麼都不懂，但是什麼都懂，因為大人總誤會小孩子無法理解複雜的事物，但越是複雜的真相，最卻需要真純的心靈才能完美的體悟到，是痛是悲是苦還是喜，因為她們單純執著，因為打從一開始，那樣的環境凝結著太多的貪，自己早就沒有什麼可以失去的事物了，這樣反倒能退一步、退十步地觀察自己，察顏環境，仔細算計最後還能留下什麼，只是
里面很多片段一开始不理解，比如Marco和林翩翩私会时一直在喃喃着台湾各县市地名，后面说只是想拿回身份证想要自由，比如为什么Marco这么有魅力同时被林夫人、林翩翩和棠真喜欢，后面发现这个电影其实充满了政治隐喻，
从Marco这条线来说，Marco象征着台湾原住民利益。他的身份证先是被林夫人扣押、后来被林翩翩偷出委托棠真转交时被棠真私藏，一直不能回到家乡去，这里其实隐喻的是台湾的身份问题。林夫人象征着二战前日本在台湾的利益，林翩翩象征着二战后日本在台湾的利益
一直很想看这部电影，没看之前吸引我的是演员阵容，在我所了解的演员当中，惠英红和文琪两位合作足以吸引到很多观众包括我在内。在看完之后发现这部电影是我为数不多的从头至尾心里无变动想要打满分的电影，并不是因为画面有多美或者对能让人声泪俱下，而是演员的演技和这部电影背后更加深层次的意义。
首先想说的是演员的演技，作为一位正在接触学习表演的学生来讲，我认为抛开其他一切不说，这部电影对于表演生或者其他有关表演的职业的人来说都是一部非常不错的典范
《血观音》
在风格上，没有《暴裂无声》那么干脆利落。而是台湾地区常有的“阴郁”和“凝重”。
看惠英红的确很惊艳！想当年看她演《霸王花》只是个打女，现在真成了个老戏骨。通过这部电影也可以让我们理解什么叫做老戏骨。演戏演多了，什么角色都尝试了，再加上自己人生阅历丰富了。所以要展现哪一张脸面都是信手拈来。
故事，我看得比较潦草。大致就是惠英红所饰演的棠夫人，带着两个女儿宁儿和真真。看起来不过就是混迹于达官贵人之间的古董珠宝商人，其实却是权贵的隐身“管家”。电影
影片里棠家三代女人扮演各自的戏，影片外也是三个女人（我和其他两位朋友）看了这一部剧。感觉有点意思。
很难说这部剧和我的生活能有什么交集。虽然也是黑暗人性一挂的，但，它不像《超脱》多少还留着一点小小的文艺矫揉造作，每个人说话的同时也在心里盘算着永恒的利益和算计。当并不繁华的表象下是更加叵测的人心时，谁才能是这个文明社会的政治胜利者呢？
影片中的台湾政坛被刻画的入木三分，农会（银行）会长的日本太太多少也暗示了台湾的历史背景。看到日本太太
“血观音”每个人都是案板上待宰的鱼
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