昨天临睡前看了“我在伊朗长大”，看了之后，我惊讶于这部动画形式的电影竟然有如此深刻的表现力，回味戏中黑白的压抑场景，忽然觉得他和中国的皮影戏很像，这也让我联想到了张艺谋的“活着”，同样是动乱的时代，同样，都是为了自由的年代。
“自由是要付出代价的”，片中反复重复着这句话，令人震撼。片中，为了自由，她的叔叔被迫害，阿鲁什失去了自己的父母过着逃亡的日子，无数英雄倒下，为了自由，茉莉离开了伊朗，去了奥地利，却不得不面对别人的歧视以及爱情带来的创伤，为了自由，她结婚了，却带来了后悔，为了自由，他们过着偷偷聚会的日子，却在一次突击检查中，一个好朋友死了。
最后，为了自由，茉莉还是离开了伊朗，“从此以后，我再也没有见过我的外婆，自由是要付出代价的”，天啊，她是这样好的一个外婆，他教会茉莉“你一生中会遇到很多小人 ，把他们逼得狗急跳墙是很愚蠢的 ，会让你无法以真报怨 ，再没有比怨恨和报复更糟的了 ，永远保持自尊 忠于自我 。”
用动画片展示这个故事，更令人印象深刻。
喜欢这种哀而不伤的表达方式，尽管已经痛到了骨髓和灵魂深处，仍然娓娓道来流畅不间断地低诉。在长大的过程中，玛姬遇见了一次又一次悲伤绝望，但生活还得继续，尽管有时候看起来毫无希望。黑白世界有时候比缤纷色彩更有力量，简单而孤独。
在伊朗这个疯狂的国度，玛姬眼里的世界是扭曲的。虽然大多数人早已习惯了扭曲的生活准则：男人习惯了发号一切束缚女人的施令，女人却理所当然地逆来顺受。但玛姬是个有着自由意志的女孩，从小她就大胆地掀起束缚脸庞的面纱
看过了这部片子之后到豆瓣才知道背后还有这么的政治故事，只不过政治本来就是一场没有对错的游戏，我们每个人所坚信的真相只不过是真真假假的信息通过不同的渠道在我们意识中拼凑形成一个个的印象而已，无分对错，皆不可全信，可信或不可信均只是不同视角罢了。既然这样我们就姑且放下政治看看一个在伊朗长大小的女孩玛嘉眼中不尽完整不尽公正的世界吧。
伊朗，给我留下的最深的印象就是女人身上黑袍和黑头巾，作者简单的线条黑白的对比独特震撼的画面让我有了似曾相识的感觉，神奇的黑白的世界。
童年：德黑兰，一个好奇灵气的小女孩，政治只是道听途说的趣闻，坐牢甚至是可以以时间长短来比酷一件事情。
少年：德黑兰，叛逆成长，但也只能用朋克音乐来发泄自己的不满。禁止酒、娱乐、朋克音乐、迈克尔杰克逊这些所谓西方堕落文化的象征，好像在哪里听说过哦，呵呵。畸形的控制与挣扎，为了避免因言论惹祸她的父母把她送出了伊朗。
少年-青年：维也纳，异乡人孤独的自由，尽管试图用谎言去掩盖却始终逃脱不了伊朗人的标记，反而让自己背上背叛的包袱。
从头至尾看下来，这部片子让我很不好受，太多的压抑，不知是否因为色彩的关系？即便其中一些活跃的段落，比如那个黑市买磁带如同特工活动一样的场景，亦或是玛赞为了脱身而诬陷看报纸男人的场景，都不能让我轻松一些。
整部片子展现了一个社会从希望到失望、到绝望再归于压抑、沉闷，掺杂着坚定与迷惘。抛开宗教神权不论，面对精神与肉体上双重摧残，选择逃开或许是个方法，但是即便身体能够离开，是否就意味着能够逃避一切？
奶奶告诉玛赞要真诚，但是玛赞却受不了歧视而在国籍上撒谎，这一幕真的让人看的非常难受。
思绪很乱，胡乱写一些。
对于我这种人来说 最怕看这种漂泊无根的东西
政治反而退居其次了
在奥地利是外国人在伊朗也是
我在全国都是外地人 很猛吧
家乡这个东西 真tmd fuck~
【我在伊朗长大】以女性的视角看这部影片
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