众所周知，法国片儿在电影届可以说占了极大的比重。先不说与好莱坞的对抗，法国片儿作为一个“类别”，甚至可以与“谍战片”，“科幻片”，“喜剧片”相提并论，站在同一高度。别人问起我喜欢什么类型的电影，我可以理直气壮地说——“法国片”。
看了这么多法国片，从新浪潮运动当现代。跟那么多人聊法国片，从懂电影的到没怎么看过的。。法国片似乎有一种无形的定性节奏——“深奥”！而站在观众的角度讲，那就是——完全看不懂！
不如好莱坞那么直接、黑白分明，法国电影总让人对其“用意”摸不着头脑。看到最后，总觉得好人都变成了坏人，而坏人又都变成了好人。真真假假、好好坏坏，皆是我们搞不明白，也毫不需要我们思考的问题。问题摆在那儿，像发霉的面包摆在桌上，没人去碰。
《巴黎两日情》并不完全缺失法国电影的特点，在好坏不分这一点上，它可以说是个典型的例子了。片中不乏对美国男的种族/文化污蔑，以及对法国女放荡私生活的暴露。而片子演到最后，这场争闹又如没有发生一般，让生活归为原轨
这个星期唯一没有用快进看完的片子. 吃饭的时候喜欢看着电影或者喜欢的书,杂志来度过人生最美好的时刻之一.
自己觉得这个片子很有意思. 一个美国人眼里的法国. 的确,在去过巴黎之后,我才觉得那个人人都希望去游览的'浪漫之都',的确是太热闹,太吵了. 各种肤色,说着各种语言的人,在大街小巷,哪个角落都可以看到. 她的存在,她的风格,其实就是因为美丽的建筑,加上mix的文化. 那些来自不同国家的游客,为那些巴黎特有的建筑,默默的铺上独特的背景. 就像gare du Paris-Nord一样,无论是清晨5点,还是夜晚11点,永远都是熙熙攘攘的人.
《巴黎愛漫遊》有讓人看得過癮的地方，但它更像是一個gag show，而非戲劇。
戲劇源自衝突，中間由一位主角領銜面對各種障礙，包括由對手引導的一切抗衡力量，而通過他一系列的選擇和行動，最終將通往是否能解決難題的結局。
《巴》片的敘述者是Julie Delpy，但她並不是主角。主角是來到巴黎，感覺毫不自在，鬧出連串笑料，差點釀成感情破裂的Adam Goldberg。他的對手自然就是Julie Delpy。
這點可見於片頭介紹演出者的順序中，Adam Goldberg是先於Julie Delpy，第一個被打出來的。
也就是說，最少在劇本構思的初期，編導是有意識地讓故事圍繞著Adam Goldberg這個來到巴黎的美國佬而發展的。
但影片出來的結果呢？大概只有笑料是圍繞著Adam Goldberg的，他無法獲得作為主角應有的注意（包括情感投入），觀眾的眼睛都往Julie Delpy處看了。
但往Julie Delpy處看又有甚麼問題呢？我們本來就是去看她的嘛。
當然，我們單單在看Julie Delpy時，已經會很過癮，但肯定不能滿足。
不滿足的原因有二，首當其衝的自然是被破壞了的戲劇邏輯
导演、编剧是哪个？能把巴黎日常写的这么传神，堪称当代莫里哀。
什么？就是女主自己？多么完美的女人！
俩人的碎嘴让人保持微笑，一波又一波的起伏让人目不暇接。电影时间不长，却把我们深深代入到法国社会之中，高贵、开放、烟火气，看完觉得自己从没去过巴黎。我们被美国文化灌输出的塑料世界观，这部片子里面被德佩小姐一层层剥开撕掉，期初还稍有不适，但到了后面就巴不得她迎面多抛过来一些毒舌，真实的世界就是这么神经质，这么有趣味。让我的旅程能有这么个女孩吧，每天互诉衷肠也可以
“巴黎两日情”好看！法国拍出这么轻喜剧的片儿，实在让人担心自己的理解能力
转载请注明网址: https://www.gxjjyjy.com/dy/id-11121.html
