不断强化着一种强制的社会规约——女性必须被嫁出去。
这种社会规约的目的很明显，就是为了家庭的繁衍。这里可以在对比小津四年后的另一部作品《东京物语》。《东京物语》和本片有诸多的相似，我们甚至可以当成这是同一个主题（孩子的离家、老人的孤独）的反讽，这种反讽并不是建立于叙事和结局上，而是建立在人物的行动上。笠智众饰演的父亲便是上述社会规约的忠实履行者之一（实际本片这种履行者是包围全片的，我们甚至可以看到将影片包围的诸多次情节无一不是关于结婚的），父亲
二十七歳の紀子（原節子）小さいころ母を失い、ずっと父と一緒に暮らして、父のお世話をしていた。父が大好きで、お父さん子だった。結婚の年齢になっても、「ずっとお父さんのそばにいたい」と、お嫁になりたくなかった。結局、父に説得され、とうとう人のお嫁になった。これは小津の『晩春』のストーリーで、二十七歳の女性を切り口として進める話である。人生を四季に喩えれば、二十七歳はちょうど晩春に相当する。
『晩春』に対し、原田の『初秋』（原作：井上靖）は五十九歳の松原辰平（役所広司）を話の軸にした。辰平は娘がお嫁になってしまって、寂しい毎日を過ごしていた。ある日、学生時代の友だちの山辺に頼まれ、山辺の娘の礼子と会いに行った。二十七歳の礼子と会ったのは十二年ぶりだった。礼子が自分のことが好きだということがわかり、辰平は長年心に潜んでいた礼子への愛情が喚起された。
画中框使空间得到延伸以及富有层次感，精美的日式家庭构图，演员直视镜头，更加展现出人物的情绪以及内心想法，用静谧的镜头拍出人性的至善，反映日本家庭温情的日式美感，随着剧情展开，女儿一心照顾父亲而父亲却担忧女儿婚姻，两者的矛盾逐渐深化。反转的是原来父亲有再嫁的意愿但秋子却没有，当然前提是一切都从女儿终身幸福着想。单车是全片最美妙的时刻，却又短促消逝。包办婚姻，纪子埋怨父亲，其愁绪蔓延到她皱褶的心灵。父亲叫姑妈做媒要得体，其从女儿角度出发，最大顾及到她的感受
编剧：野田高梧、小津安二郎
导演：小津安二郎
翻译：文学朴
1.北镰仓车站
晚春的一个下午——
天空晴朗，花谢后长出嫩叶的樱树，显得郁郁葱葱。开往横须贺的下行电车从这里的车站驶出后，很快就到达圆觉寺的石阶前。
2.圆觉寺·通往大殿的道路
杉树成行，电车从其间驶过。
3.圆觉寺院内
今天是每月举行茶会的日子。参加集会的女客三三两两地走去。
4.僧房（休息室）
客人零零落落地来到。
曾宫纪子（27岁）来了，同先来的姑母田口真纱（49岁）坐在一起。
纪子：姑妈，您早就来了吗？
真纱：不，只比你早到一会儿——你爸爸今天干什么呢？
纪子：在家里工作呢，昨天就到期的稿子还没写完。
真纱：哦。（替纪子抻一抻和服腰带）喏，你姑爹的条纹裤被虫蛀了好几处，你看能不能改给胜义穿？
纪子：不过，小胜穿条纹裤合适吗？
真纱：穿什么都行。把膝盖下面给剪掉，怎么样？
纪子：倒是能改。
真纱：你试试看吧
《晚春》 小津安二郎 1949年
一部极品电影最基本的条件是:打破时间界限，放到一百年后在看，它的主题依然还是新颖的，带有沉思性。
《晚春》绝对满足了这个条件，它不仅富含生存思考，而且演绎得很浅现，任何人都看的懂。整部电影温情至极还带有一丝喜感，演员的演技更是没话说，微表情 。
跳过表层演绎，我看到的是不愿出嫁的女儿心里藏着严重的恋父情结，这点是超级明显的，后半段她父亲跟女儿的闺蜜喝酒时，还隐喻了父亲跟女儿闺蜜可能会有事，只是导演没演绎出来，但绝对是有暗示的
1.此片奠定了小津战后电影的路线。2. 原节子首次出演小津的电影，从此通过出演小津的电影完成了女演员“身份”的转向——由战后民主主义女神转为恪守传统美德的贤妇。3. 自此片后，小津的电影剧本都是和野田高梧共同创作。4. 1949年日本《电影旬报》评选十佳电影第一名。5.原节子在表演上与笠智众的差距实在太远。
【晚春】穿越70年的细腻描绘
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