2020新冠疫情期间看台湾电影看得尤其多、尤其密集。从李安、侯孝贤，到杨德昌和王童，继而看其他的一些导演的作品，有人拍日据到台湾光复、蒋介石战败逃到台湾这一段台湾的近代史；有人拍228事件；有人拍逃离台湾的大陆人和大陆的亲情纽带；有人拍戒严背景下的青春和躁动；有人关心乡村；有人更想探究城市生存环境怎么去塑造都市人；不一而足。
《父后七日》很轻松的一部电影，就拍一场葬礼。我对死亡和葬礼挺好奇的，拍这个题材的电影却并不多。
丧和葬虽然都是处理死别的，然而在礼的原则上
死生大事，但是葬礼的悲痛之下，掩藏着人们各种琐碎的心情，寒暄的，敷衍的，心不在焉的，它们跟悲伤同样强烈和真实。
包括死者的子女，也并不能保证每时每刻都在哀悼，因为世界总有那么多事和人来分神，一个电话就可以打碎哀思的完全连续。
这让人有点唏嘘，却并用不着说可悲。
这片子的好处就在于它一点都没有打算渲染悲伤。女儿会不由自主的回忆和父亲的各种，那种怀念是那么的实实在在，却只呈现为绝尘的摩托车驮着父亲的照片远去；儿子也是，他更强烈的收敛着自己的悲痛，也会和别人说笑，将脸深埋在双手间恸哭和在葬礼的几天里打呵欠都是这个儿子。
全片最感人的无疑是女儿回忆父亲和她过18岁生日的那一段。那个父亲会像很多父亲一样，唠叨着女儿的成绩，忘了女儿的生日。在女儿的提醒下想起，女儿得到生日礼物是一只从彰化排队买来的粽子和把它吃掉不可以告诉你哥的叮嘱。父亲教她骑摩托，她怕不说敢，父亲说不要怕，爸爸在这里。他背靠着女儿坐在摩托车上，给她唱生日快乐歌，很多年后，他变成一张照片背靠着女儿在摩托车上，这一路却再也无法有歌。
“今嘛你的身躯拢总好了，无伤无痕，无病无煞，亲像少年时欲去打拚。”
这个电影在我的电脑里放好久了都没有看，因为很怕又是一个滥情掐着你非要你哭的片子。
结果这次出差到重庆的动车上终于把它翻出来。
全闽南语的片子，幸好有字幕。同样的语言，居然能听不懂，真是奇妙的一件事情。
开头的时候，主角说，即将开始的，是她一辈子最荒谬的七天旅程。
闽南地区的红白事，又是台湾的乡下，风俗习惯比内陆城市要保留的更为完整，也更程序化。请神、拜拜、哭，全都是按部就班。很悲伤的一件事情，能折磨得你连悲伤都没有时间，甚至变成了戏剧或者喜剧一样的效果。
最伤心的，其实是在偶尔想起的时候。
这是一部很好的电影。好像纪录片一样的拍摄方式，大部分时候让你喷笑，但是偶尔会让人不由自主的流下泪来。
起初看这片子，是因为对这场繁琐的葬礼有点好奇，父后七日，所有的目光都被这葬礼的细节所覆盖，但是真正的情感却在父后的无数个日子里，渐渐变得清晰并且悲痛。我也在这部片子过后，收拾起对父母的一些情感，尽管他们没有离开，但我却害怕他们离开。
从大学毕业以后，我时常觉得自己的人生已经开始倒数，工作，结婚，生小孩…以上的适合年龄都被周围的人不停计算，唯一相同的就是当你做些事情的时候，你的岁数在慢慢增加。
但是在生活上我的心态依然有点小孩气，也许常年留在父母身边，需要独立的事情甚少。前阵子身子不好，老妈给我熬了中药，下班回来后她催促我趁热倒来喝，我准备拿起药锅，但是却发现也不是个容易的活，药锅又烫又沉，就算隔着一层布也耐住热，于是，我放弃，我喊道“妈，你来吧，很烫，倒不出。”（现在想起，我为自己的行为觉得可耻）。可是这次，我老妈这次竟然没顺着我，她开始对我开骂，并且坚决让我自己解决，我正准备辩解时反而我爸按捺不住，直径跑去厨房把中药倒出来给我。于是老妈的攻击对象转变成我爸
“父后七日”热门！我要花多久认清你离开这件事
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