初看‘全家福’全是冲着叶广芩去的,(在此推荐一下她的作品:采桑子和状元媒). 作为一个不太地道的京人,对北京的风土人情总是像隔着一层窗户纸,即熟悉又陌生。正是这样模糊的感觉,对京味儿的剧一定是追的。
剧开始的不温不火,剧情发展的不紧不慢,演员选的不声不响。可看着看着,就咂吧出点儿滋味来了。有点儿像喝北京的茉莉高末儿,乍一看,不咋样,刚一喝,没什么味道,喝个几过,茶的味道才慢慢的出来。剧写的是一院人的喜怒哀乐,也是国人的缩影。
剧从1947年开场,经历了改朝换代的变迁,和那如火如荼的政治风云。此剧是娓娓道来的。没有‘楚汉传奇’般的气势磅礴,也没有‘大宅门’的荡气回肠。连‘活着’的那种撕心裂肺都没有。它反映的是动荡时代对一般人儿的冲击。
王掌柜不经意地有了两个妻子,好不容易的平服了都有理的一双女人,大家选择了不得不的‘和平‘相处。政策的实施,他必须取舍,与理必须的,于情伤的是一家人的心。这才有了很年过后,当老吴和大妞相继离开了尘世,王掌柜邀请麦子回到他的身旁,有情义,有愧疚
故事讲到文革结束都很感人,但是后边的故事就像没了故事!平庸乏味,年轻一代都没什么出息,演员形象猥琐,也没有老一辈的饱经沧桑的精彩故事。大儿子柱子贯穿全剧,也没有什么戏,就是个龙套!只会提提反对意见而已,什么事都反对。而叔侄二人共追一个女人的重头戏,看得人直噁心!乱了辈分,有不伦的龌龊之感!人老了不会像中青年人那么对异性的事感兴趣,大谈60、70岁了还没完没了的吃醋、大闹,根本不真实!
人人都有一付善良的热心肠,滚烫滚烫的。没有感受过那个激烈翻腾的年代,不会激起那些五味杂陈的共鸣。萧益土、刘翠兰的鲜活、丰满的艺术形象,突破性的创造。看得落泪。在那样的年代能保持勇敢的善良的底线,显然是理想化的艺术拔高,写的很好。
现在电视剧的题材太雷同,太滥,太集中。这种年代、家族戏太多,太俗;却能看到这样一部绝对不俗的好戏,真的可贵。
冲着吴刚和岳秀清来的,没想到秦海璐这么棒,喜欢死了!!她的角色拿捏的真不错,我是很少夸奖大陆女演员的,岳秀清是不错,秦海璐后起之秀啊,原来
当然,最主要的,叶广芩的小说也给力啊,所以,这部剧,我喜欢!
叶广芩的《全家福》里写的是老北京人的故事,跨越了数十年的历程。灯笼胡同九号小院见证了历史的沧桑巨变。因了这本书,特地找来13年付宁导演执导的《全家福》来看,虽改编不小,但却拍得很成功,显得各有各的好处。书本结局相较于电视来说沉重不少,电视剧最后的改编,应了全家福的喜庆概念,一切终有所属:门墩不再像是书中结尾那般仍一事无成,他从刨子手中接管过了兴隆公司,并且终于意识到古建的好处并主动咨询起了王满堂,不禁令王满堂感叹龙生龙、凤生凤,自己的儿子终于走上了正路,剧中的门墩不像书中那样混账到底,倒是个孝顺儿子,当看到他为了找走丢的父亲而抛下正在开的重要会议,在梅亭找到睡着的老父时心疼的眼神,突然就挖掘到了眼前这个长得有些“糙”的男人心底的温柔。刨子刑满释放,成家立业有了孩子,与门墩冰释前嫌,两岁之差的老叔侄子,像是回到了小时候一起在后院埋萧爷爷的石狮子的时光,没有金钱利益的牵扯。大妞在很美的阳光中永远睡着,王满堂在她耳边说着年轻时两人的故事。白新生的六十周年京韵大鼓的专场演出
难得有这样感人的好戏“全家福”
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