虽然《狐仙丽莎煞煞煞》通过设置一个叙述声音,通过书的展开,在某种程度上与韦斯•安德森的《布达佩斯大饭店》中层层嵌套的叙述方式(同样借助书、讲故事的人)略微相似,但想象一部韦斯•安德森电影,大脑会接连蹦出更多元素:复古色调,漫画风,配乐(节奏),奇幻故事,想象力,信息密度。
如果《狐仙丽莎煞煞煞》真具有安德森色彩,那也只是停留在表面:复古色调是远离现实逻辑的惯常选择,漫画风是获致趣味的最佳方式,想象力则是一部奇幻片的当有之义;而最具安德森色彩的招牌——通过配乐与剪辑所营造的节奏,往往在人物紧张动作之后陷入突然停顿,然后再次运转起来(对应于快速剪辑和鼓点配乐中插入的停滞)——却丝毫不曾见到。虽然韦斯•安德森是通过这些方式取得“稚趣”效果,与本片有异
《狐仙丽莎煞煞煞》并非彻底建立在纯粹想象中,而是吸收异域文化中的民间养分。它通过在东欧现实中引进日本元素(一则关于狐仙的民间传说、一本爱情小说)来构建一个往来于现实与想象间的奇幻世界。这使得影片中出现的背离现实逻辑的奇幻情节得到了允诺
被电影名中的狐仙吸引而来,影片的开场手法一度让观影者认为是有点古老的片子了,然而我在退出去看了一眼简介之后,确信这是2015年上映的影片了。
非专业人士表示并不能准确的区分拍摄手法的具体差异,只是觉得影片是利用一种黑色幽默的表现形式呈现出此剧想要表达的初衷。毕竟像这种追求真爱的影片真的大大小小有不少,想要脱颖而出还是需要标新立异的。至于此影片最后成功没有我是没有做跟踪调查的了,不过倒是给本人留下了很深的印象,我想我应该是忘不掉了。
影片的开始,在警局里接受审问的女人,穿着湿漉漉的拖鞋混杂着血迹。面对她的,是压着被害人照片不断抽烟的警官,还有一旁做记录的女警。
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背景音除了打电报发出的滴滴声之外,还有一种听起来略显惊悚的声音,配上影片画面中女人告白的背影,我着实以为下一秒她就真的会变身脸狐造成恐慌了。不过,事实告诉我们,显然没有想象中那么的简单。
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就像一位老人为我们讲述他知道的小故事一样,旁白将我们拉到了故事的开始。跟一般的童话故事的开场白一毛一样
世界并不完美,真爱仍需追寻
电影《狐仙丽莎煞煞煞》(Liza, a rókatündér 2015)的主题显然是关于爱的。“爱”是根植人性的,无论如何强调都不为过,所以,古今中外表达“爱”的文艺作品可以说多如牛毛。这就有了风险,稍有不慎,关于爱的表达方式便有落入俗套之嫌。本片对此主题的表达方式还是比较独特的,它是通过展示不完美的世界、不完美的人来反衬“爱”仍值得追寻。那么,它是如何做的呢,接下来我们不妨先看看影片是如何展示那不完美的世界和人的。
影片似乎要有意展示女主角丽莎所在的世界是残缺的,那里的人也是不完美的。她所呆的公寓好像什么都是坏的,抽水马桶、走廊开关、窗户、热水器都处于待修状态。她被迫要打交道的警局也是破旧的,刻着警局名称的招牌是东倒西歪的,它里面的咖啡机不仅噪音大,工作时竟然还短路冒烟。这里面的人更是不尽如人意,几个并无活力的警察,押着比他们都高大的嫌疑犯;就连我们的男主角佐尔坦军士在上班点还能光着膀子接待当事人;在案发现场抬尸体,警察们也抬不稳,颠翻了尸体,他们就拖着前行;还有那警长
狐仙丽莎煞煞煞:2015佳片有约,关于电影里的东方狐妖文化
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