影片是描写美国底层的生活状态，刚开始观看时，被落魄男主角喋喋不休的话语所厌烦，慢慢理解了这就是他的生存状态和武器，依靠这个本事，开始在生活底层线上奋斗，也可以叫挣扎。我想起一部国产剧《贫嘴张大民的幸福生活》，也是描写一位生活在生活救济线上下的底层男士，怎么来面对麻烦？不断地满身伤痕地生活，以及他内心追求幸福生活的冲动和愿望。
西蒙.雷克斯的表演非常生动而到位，略显夸张的表演腔也可是男主的性格。周边配角的表演也生动刻画了底层人群边缘化状态
[红色火箭]
这是一部剧情片、喜剧片，说实话，我真没看出来喜剧片，倒是感觉像是在看纪录片！
这部电影的观影过程按道理应该像鸡肋一般食之无味弃之可惜，但是我却一气呵成的看完了，不至于全程无尿点，起码也是津津有味！
看的过程我就觉得像国内的一部电影，看完之后想起来了，这部电影有点像贾樟柯的处女作《小武》！
因为两部电影都是描述的社会最底层的人们的生活轨迹！
从本片我们看到了米国人民社会底层的生活状态和人际关系，让我的感受就是真实！
这和《小武》看过以后的感受是一样一样的！
2017年，戛纳电影节上出现了两部令人瞩目的美国独立电影——《好时光》和《佛罗里达乐园》，两者都以高度风格化的镜头描绘当代美国鲜亮外表下边缘人的生活状态，而这两部影片的导演不约而同地遵循着现实主义的创作轨迹出道，逐步在影坛上大放光彩。萨弗迪兄弟算是一直备受戛纳青睐的宠儿，从《被抢劫的乐趣》到《天知道》，再到《好时光》正式入选戛纳竞赛单元，让影迷领略到兄弟导演的独特魅力。而肖恩·贝克也毫不逊色，在一鸣惊人的《橘色》打响名堂后，凭《佛罗里达乐园》入选“导演双周”，五年后
人物：落魄P星的男主设定就足够吸引观众看一眼电影，也是由于这个设定，所以观众对于他去追求小草莓的行为完全认同，虽然他是别人的男友。影片花了前35分钟来刻画男主和其他配角的关系，也是为他“出轨”的合理性找理由。男主基本就是一动物，拒绝承担任何社会责任，两场戏表现：1. 女主和女友讨论孩子监护权 2.车祸逃逸 所有的人物都是直给的，一言不合就开干，没有任何城府和思考，这是导演对底层人群的精确描摹。
人物关系：小妖精少女与大叔的搭配算是经典人物关系了，与洛丽塔不同的是
独立电影人Sean Baker习惯编剧、导演和剪辑一肩挑，他只需要一个有才华的摄影师。他愿意尝试用各种不同的设备拍片，包括35毫米胶片、iPhone和《红色火箭》使用的16毫米胶片。他的这部最新作品对准的仍然是被美国主流镜头遗忘的角落：收入不高、牙齿不多、家里的窗玻璃不完整的群体，他们生活在不断刺激耳膜的争吵中，无法挣脱毒品的滥用。
这部电影主体部分的拍摄只花了3天时间，一项了不起的成就。主角Mikey从年龄看离50岁不远，从行为特征看更像接近15岁。他在色情电影行业活跃近20年
“红色火箭”紧凑！悲悯和反讽交杂的美国梦
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