看这部哥斯拉，我突然有了一种当初回武汉过春节，结果突然面临新冠疫情时的错觉。
如果把哥斯拉当做一种隐喻，代表一种破坏力极大，且从未见过的自然现象，那这和当初突然遭遇新冠何其相似！
电影中，初遇哥斯拉，政府内部判断错乱，一个劲儿地往海底火山等方向去想象，发布安民告示，结果贻误战机。武汉也一样，一开始也是发布安民告知，说还没有证据表明，新冠可以人传人。看了新闻，我和爸妈还很放心地一起去东湖游玩，在光谷广场吃饭。结果没几天，市政府就被啪啪打脸
好了，很多人不知道这部电影讲了个什么东西，就想要看作为怪兽片的各种大规模破坏场景，这部电影的cg效果很出色，是由白组工作室负责的，寄生兽剧场版也是这家工作室做的，这两部电影代表了日本电影cg的顶尖水平，这两部电影的预算则是常规美国大片的十分之一甚至更少。但是电影里的破坏镜头很零散，而且很少，怪兽的戏份也不多，大部分的镜头放在了哥斯拉的直接对手——政府身上。
哥斯拉第一次现身前，我们就可以看出政府的办事方法，各个部门接连汇报当前的情况，而相应的部门一个个地处理
借助哥斯拉来反映日本官僚体制的无能和执行力差，但是既然是一部科幻电影，感觉不应该借助科幻来反映现实，因为科幻就是科幻，是科幻迷的科幻，我们去看电影的初衷是为了视觉的享受，顺便带一点现实的教育。这是我认为的哥斯拉，因为这本来就是童年，是需要用孩子的赤字之心观看的电影。却被冠上了官僚的帽子，实在是让人很反感。
所以，既然想写官僚体制的种种缺点，那么就直接用其他的故事来反映吧，而不是借助哥斯拉这个事件来反映。会给人一种哥斯拉在成长，在变得势力，变得和这个社会一样的错觉，但其实哥斯拉在我认为代表的是一种纯真，是一种无奈，是人类污染环境后造就的后果。他其实本不想伤人，是压迫造成的，所以他能有一颗赤子之心，能够让观影的人体会到他的无奈。
所以这部电影是在让人很摸不着头脑，你讲科幻就科幻，你讲现实就现实，干嘛两者混为一谈，不伦不类。
让我想起小时候看奥特曼的感觉 画面音乐很eva很庵野秀明 还有哥斯拉的造型都太棒了！政治方面不说 毕竟也说不清（美国人十元还是有点奇怪 这个可能无法避免吧）但就怪兽电影来看五星经典 跟美国版的哥斯拉的华丽大片感完全不一样 各种被人吐槽的画面 哥斯拉的造型 质感 都让我觉得刚好 可能没看过特摄片的人无法感同身受 这不是一部单独的电影 情怀这东西一下说不清 伴着夕阳坐在电视前看奥特曼的日子一去不复返 虽然还有一个月16年才结束 但这部对我来说可以是16年最佳电影了
新哥斯拉在去年的成绩相当亮眼，无论是日本的影评界还是观众口碑都十分好，上映后更是成为大街小巷争相讨论的对象，以各大媒体的报道来看，俨然已上升至国民电影的高度了。
地震、核问题都是日本当下面临的灾难，而在灾难面前日本将会如何应对，之后又将如何振作起来，个人认为是本片想要讨论的主题。
如果抱着看个人英雄主义，或是想看叼酷炫的特效，那隔壁的好莱坞版也许更加合适。庵野秀明的哥斯拉更像是借哥斯拉（灾难）来反映当今日本的现状。开篇就奠定了浓厚的政治色彩
首先本人一直秉承“一部类型片内必须将主题与故事表述完整，观众没有义务为故事背景或导演背书补课”。所以一直纠结这部片子大量差评是否因为观众没有EVA观影经验，不足以理解庵野秀明表现手法。拉完片做完AB故事结构表我才明白：
看不下去这部片子和懂不懂特摄、庵野、哥斯拉没有关系，纯粹就是审美经验不足、审美能力低下。
这部主类型虽是怪兽片，其A故事类型却是政治惊悚，说实话看不了政治惊悚的没有资格评论电影
《新哥斯拉》巨匠之作！哥斯拉的【新】存在方式
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