在知道这片子的导演是位极其美丽的女性后，看片过程中我难免要格外地赞叹。
但这么做，其实本身是对女权主义的侮辱。换种说法，可能更妙。
Kathryn Bigelow的确不愧是会为老詹所爱慕的女性啊。
光看片子就觉得强势无所不在了。
与《终结者》中的女强人琳达一样，给人的感觉都是，让人不由自主地对其轻易逾越男女性别鸿沟和思维定式的肃然起敬。
当一个身体力行的女权主义者和一个尚女肌肉勇士的武的天才相遇，于是这个片子在95年就仿佛先知书一样的横空出世。
剧本是老詹写的。我总觉得他是个该活在未来的人物。
架空穿越，不是他开的先河。但让我们这一代人印象最深刻的穿越，他老人家怕是首屈一指。
要我说，这个剧本似乎比《终结者》更深刻，更有现实意义。
拍于95年，预言着99年的事，可整个故事基本还是科幻范畴。要说是科幻，可背景却基于92年的洛山矶骚乱。细节处稍有变化。但所有的故事指向无不在此。
提前四年演义世纪末的隐患，技术上的先行却天马行空，所有的镜头却是三年前真实历史的大操演，再加上以the doors的同名歌《Strange Days》为片名
从上世纪80后年以降，科幻类型电影刚刚晋升到好莱坞A类制作的名单。在第一个10年阶段，夹杂着其他类型元素的“杂种”作品也应运而生。《末世纪暴潮》也就是此类电影的代表，就像这个“末世纪暴乱”的故事一样，无法用标签去简单概括这部电影。这种“暴乱”式的表达也是纪元交替下对未来的某种不安情绪的体现。
也是在那种“不安的乱局”中才会有“暴乱”一样的电影。现在看《末世纪暴潮》更像一部“地下先锋电影”。前卫的人物造型和“记忆片段”的概念设计，还有废土乱局的故事背景
1995年写1999年，千禧年前夕，如果说这是毕格罗对于4年后跨世纪的预言，不如说是对于美国民族文化螺旋式预言，回望2020年的美国，简直就是对这场狂潮的片段化再现。
看得出毕格罗有多喜欢《银翼杀手》。
从当年的《血尸夜》开始，就不难看出她对于颠覆类型片中对爆炸、机械感和枪支的热爱，以及对人物“LOST”状态的狂热迷恋，融合了吸血鬼和西部片元素的《血尸夜》男主卡利伯最后骑上了他的马，在幽蓝的小镇灯火下纵行，回归人类身份的他凭借一己之力对抗拥有神秘自然力量的吸血鬼，仿佛骑士精神的复古回归。
她是极少数涉足科幻片的女性导演之一，虽然只拍过一部科幻电影，但该片已经荣登国外媒体的反乌托邦电影Top 50；她是影史第一位女性奥斯卡最佳导演；她的前夫是电影大神詹姆斯·卡梅隆，不过现在人们提到卡梅隆时经常讲“这是奥斯卡最佳女导演的前夫”；她的近作《猎杀本·拉登》获85届奥斯卡5项提名，可惜没能再拿小金人（更遗憾的是本次没有被提名最佳导演）。这位凯瑟琳·毕格罗如今已经成了著名电影导演，她18年前拍的科幻片《末世纪暴潮》却还少有人提及。
最爷们的女导演
凯瑟琳·毕格罗才不是那种需要傍前夫的女导演，虽然她的前夫是被敬为“卡神”的詹姆斯·卡梅隆。
当年，卡梅隆去片场希望找个女演员，结果发现了和自己很“像”的女导演凯瑟琳·毕格罗。两人都是工作狂，片场暴君。卡梅隆很惊喜能在片场看到一个女版的自己，加上对方才华横溢，于是两人很快结婚。但两年后就宣布和平离婚。我们会爱上自己，但常常我们最痛恨的人，也是自己。把一个翻版的自己当做另一半来结合，结果可想而知。
结合失败，但两人却建立的牢固的友谊。2008年，卡梅隆拿出十年磨一剑的《阿凡达》
有很多看点，科幻部分在现在看来也仍然十分前卫。2个半小时的时长不觉冗长，情节紧凑，曲折迂回，扣人心弦。印象最深的还是关于录像带的情节，尤其是连尼给失去双腿的家伙特别录制的在海滩奔跑的那段，有一种很纠结的感觉。费因斯这次很“废”啊，不过里面的人基本都很“废”，除了强大的黑人女主角梅斯，很美很正义，当她第一次脱掉外套与殴打连尼的打手们肉搏时，那一身的肌肉真是震到我了。连尼的两段感情线都很有看头，全部是不计回报的付出，爱的不顾一切了，结局颇令人满意。不过此片为R级哦，请谨慎观看~~~
ps：卡神当时为妻子写的剧本，要知道他可从来不给别人写剧本，那个“八爪鱼”可以显示出卡神老早就有某雏形了
《末世纪暴潮》赛博朋克1999：虚拟现实
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