辅助人物：疯女人，医生的关键句：finsh what you started.
出场人物：男友，准继母，父亲，姐姐，自己
鉴于是悬疑片，塑造的真相必定不是真相，继母排除。
男友已死，排除。
父亲离开，姐妹俩与继母发生严重冲突，Alex被麻晕，丧失行动能力，但仍未排除嫌疑。
警察听见kemp的名字后就开始帮助继母，所以警察是好人，所以（或者说因为）他知道kemp的去处。两人接下来麻醉了Anna,说明她的精神确实不正常。
最后，Alex苏醒，干掉了继母。正义终究战胜了邪恶，这样的情节符合了塑造的真相，所以必然不是真相，而且这样的结束根本构不成任何意义上的惊悚。所以Alex杀人的情节不可能为真，而是精神病人Anna虚拟的。至此，可以发现，Anna具有模糊现实与幻想的病态。
暂停一下，电影编到这里，怎么结束都已经无所谓了。推动剧情发展的最主要谜题已经被解开，Anna的大脑具有编造事实欺骗自己的能力。而全片中只有Alex的举动一直是围绕Anna展开的，她们几乎对所有的问题都看法一致，这就说明Alex要么就是得了与Anna可以联网的精神病
2003年，金知云的《蔷花，红莲》，安之若素地盛开在韩半岛。“灵异第六眼”式的叙事法则+唇红齿白的怀春情绪，看得人，欲罢不能。一时之间，《蔷花，红莲》被捧上了“韩国第一恐怖电影”的宝座。好莱坞，岂能放过。于是，继中田秀夫的《午夜凶铃》之后，梦工厂再度用万能的绿油油(100万刀勒死)，揽下了《蔷花，红莲》的改编权。
关于《不请自来》的剧情，我们可以套用当下时髦的句式：《不请自来》没告诉你的，荣格和拉康告诉了你。于是，荣格(Carl Gustav Jung)的“人格面具”Persona和拉康(Jacques Lacan)的“镜像理论”Theory of Mirror Image，在这部电影之中，牵物引类。正如拉康所言，“欲望是对他人的欲望的欲望。‘自我’是在‘他者’那里实现其自我。”影片的主人公安娜，身体力行地实现了这句话。起先，她将自己的欲望投射在姐姐的身上(邪)；后来，她又将自身的欲望影射在男友的怀里(正)；最后，这两股欲望合并成她对于“后妈”的欲望。她，完全地成为了欲望的俘虏。前前后后，她一个个地将他人的“人格面具”，戴在了自己的脸上。正如荣格所言
by.旸夜
我真是老年痴呆了，看评论才知道是《蔷花，红莲》的美版，观影过程中虽然想到了这部电影，但没想到它们之间的关系那么深。也不知道什么原因，这部电影带给我的震撼力远不足《蔷花，红莲》。而事实上，我甚至觉得这个故事的逻辑性比《蔷花》要强，不知道是不是我对后者印象已经逐渐淡去的原因。
因为一时愤怒，造成不可弥补的惨痛结果，受到重大创伤的女孩在自己的世界里，不断自我修复，用各种假设和细节完善，为自己开脱，把故事讲成另一个模样，最后将痛苦加倍施加在身边人身上。
我没有心理学基础，不知道该如何专业地分析她的行为。一个人的承受能力是有限的，承受自己能够承受的，放下自己不能承受的，别太高估自己，也别逞强。或许每个人都需要这样的自知之明。
2015.8.9
原版好歹有关于人性的描写。
这版想说明什么呢？心理问题。
这个孩子，烧死老妈，烧死老妹，砍死后妈，坏事做尽了。
她后妈呢，只是一个CJ的护工。
反差太大了。
即使原版也没有一味黑化后妈，仅仅是对后女见死不救。
为毛改编的一坏一好反差这么大~
3个败笔~
1 为了火灾的合理性
父亲 2个女儿住在主宅 生病的女主人 一个人住在船坞
环境 潮湿
夏天 蚊子多
冬天 冷
2 为了惊悚的需要
女主 事发前 就看见过幽灵
难道那时候就已经疯了么~
3 女主的Bf
不小心看到对方杀人 还要一而再 再而三的提出来
不是很sb么~
4在她健康的时候
已经可以~看见老爸偷情就要烧死老爸~
怀疑编剧是一个爱偷情 又缺乏安全感的 中年WS男~
假如没有看过韩版的人第一次看这个电影，会很被SHOCK。
但可惜，我早就看过了。而且，身边活灵活现的人其实是幽灵，这样的创意从早期的孤岛惊魂到近期的乘客，都用过了。但这部电影不知为什么处理得不算惊艳。
韩版恰是胜在惊艳，还有极端的神经质。
美版恰是在神经质这一条上落伍了，拍得太生活化了，不符合我这个吓大毕业的人。
说起来，前阵子的乘客倒是近期看的脱俗之作。顺便要赞一下。
不请自来：先学习防患意识，再去想害人。
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