大量的镜头用在拍外景制造孤独、空旷
想起有的老师说他的师门里真的有人像男主这样流浪，想起八九十年代那些摇滚歌手比如赵牧阳的流浪（流浪到四川正背身要离开听到街头卖唱人唱了自己写的第一首歌《流浪》泪流满面），想到村上挪威的森林里渡边在直子死后的流浪，结尾在流浪中的他给绿子打去的电话，即全书的结尾：
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我给绿子打去电话，告诉她自己无论如何都想跟她说话，有满肚子话要说，有满肚子非说不可的话。整个世界上除了她别无他求。想见她相同她说话，两人一切从头开始。
最最开始我以为电影是将关于嬉皮士的荒诞叛逆，Travis从荒无人烟的大漠归来，穿着破破烂烂的衣服，拒绝与人交流，再到中间桥上那个疯子在胡乱叫嚣的疯言疯语，于是整个电影我都在等待事情的水落石出，然而让我意想不到的是，这竟是一个关于爱情的故事，爱你爱到毁灭你的故事。
电影的一开始就是Travis无止境的在人迹罕至的荒野中漫无目的的行走，从医院中逃走躲避治疗，从汽车里逃走躲避亲情，从公路里开往荒野，就这样一直走着走着，沿着电线杠，沿着铁轨。刚开始我不知道他到底是为了什么
直到现在还是很喜欢这部片子。
男子独自在沙漠上行走。天气炙热。
拒绝说话，离开地面。
他在弟弟家中晚上不睡觉，洗碗，檫皮鞋。在阳台上吹风，发呆。想念妻子。
带着儿子去寻找妻子.
因为太爱你,所以让你窒息.
太阳升起,不停奔跑,直到日落.
远离人群,远离温暖.因为你离开了.
后面遇到妻子时,有大段台词,很美很深刻.
《德州巴黎》观后：前面的所有铺陈，只为最后的精彩，这是一部关于寻找的电影，通过手足情、父子情、夫妻情，揭示了家庭关系如何维系的大问题。四年来漫无边际的自我放逐，他以为可以忘记，抑或起码不再痛楚。却不料，四年后的相见，依然刻骨铭心，无法释怀。 只不过，他懂得了尊重，学会了放手。镜子两边的身影可以重合，电话两端的倾诉能够缩短距离，但曾经的伤痛依然清晰，感情的裂痕已难弥合。此刻，他与她，两个独立的个体，彼此相见，却不再走近，不是不能，只是不愿。 继续上路，虽然不知终点何处。但放手既然可以拯救过往，相信亦能成就未来。 人生就是这样，当执着成为奢侈，放弃又何尝不是智慧！
如果我是一个大导演，那么拍出这个片子或者漫威大片哪个会让我骄傲呢，我想是前者。
我很喜欢这部电影，看起来是很美式的公路片，但蕴含了大量欧洲电影和日本电影经常带给我的孤独和疏离感，翻了一下豆瓣，果然导演是克制的德国人。像个有很多生活阅历的成年人那样，我给这部电影打了4星。
回到剧作上，编剧真的很有耐性，丝毫不着急的慢慢展开故事，慢慢推进，慢慢解释疑问，再慢慢的收尾；我也很有耐心的一点点等待问题的答案，破天荒的没有提前去看剧情简介和豆瓣短评。从主角哥被发现开始
《德州巴黎》是维姆·文德斯执导的剧情片，维姆·文德斯与法斯宾德、施隆多夫和赫尔措格并称为“德国新电影四杰”，是二十世纪70年代“新德国电影运动的代表人物之一。
《德州巴黎》也能算是一个公路片，认真看了一遍之后，心里有感而发，浅谈一下。
首先聊点这部电影中比较简单的东西—音乐，音乐的风格特别具有表现主义和激情，而且有一股浓浓的美国西部牛仔的感觉，光听音乐甚至以为这是一部西部片。同样的音乐在不同的时间出现代表这不同的蕴意音乐最早的时候呈现出美国西部广阔满天风沙的土地
《德州巴黎》优秀！特灵瓜的沙漠
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