siff2017@新天地ume影城 和悦悦hry一起来的，因为分别买票，分坐了两个座位，在她的感情下打算换座位，未果。三段故事都是与世俗抗争的真爱。作为一个德国表现主义电影居然有这么一个充满爱与希望的内核。交错的十字架形成夜空中的阴影，黑屋窗口翻出的火舌，面无表情的死神，注定的死亡结局倒是撑起了表现主义的风格。隐喻处处可见，新娘带来三只猫，地狱的信使，回到桌前爱人就已被带走。死神站在高墙前的中景，第一个故事，卡里发妹妹窝藏异教徒爱人的宫殿就是那堵死神建造的高墙“不许人出来，但任何人都可进来“。最后一个故事竟有宿命论的伏笔包袱，死神化身的箭手骑着阿西为了拯救情侣变出的灵马杀死了男人。令人惊喜的是灵活的叙事结构，化生三个时空的女子与死神搏斗失败后，现实中的女主手中的毒药被夺了下来。配乐佳，死神放下金币的动作与音节同步。遗憾的是四个故事都讲得略显生硬。最后女主态度的转变缺乏说服力。到最后一节一直有笑场，不知道有什么可笑的地方，右右边的情侣，男人一直在mansplain，观影体验是感觉有些受挫。应该是今年最后一场了
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死亡是生命之终结，死亡也是爱情之终结？死亡无法体验，爱着的生者只能悲伤？对于人类来说，这是一个永无止境也永无答案的问题，因为当人们提出这个问题的时候，都是没有走向死亡的生者，但是1921年的弗里茨·朗却用一种影像的方式，提供了另一种视角：就像片名一样，不管是“命运”还是被翻译成“三生计”指向的都是生者，而“疲倦的死亡”指向的却是那个死神——当死神也厌倦了死亡，是不是对于生者世界的一个隐喻：我们活着，是应该热爱还是厌倦？
三生计：麦克斯·阿德尔伯特领衔，生命到底是为何？
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