Cette fille est vraiment élégante. Je pense qu'il y a quelques choses américains ou français. Cet amour aussi, difficile de prévoir. Sans espoirs mais c'est pourquoi il est beau.
"Between grief and nothing, I will take grief, entre le chagrin et le néant, je choisis le chagrin… Et toi ? Tu choisirais quoi ?".
"Montre tes doigts de pied. C'est très important les doigts de pied chez une femme. Ne rigole pas. Le chagrin c'est idiot, je choisis le néant, c'est pas mieux. Mais le chagrin c'est un compromis. Je veux tout ou rien. Depuis maintenant, je le sais."
"Les dénonciateur dénoncent, les cambrioleurs cambriolent, les assassins assassinent... les amoureux s'aiment".
抵抗体制，无所畏惧，游走在意识形态之外的michel
会害怕，想要有所经验有所获得再回归虚无的patricia
她终是出卖了他 或许她只是想强迫自己不再偏离正道
这部戈达尔第一部完整叙事片让人惊艳。戴锦华曾说自己第一次看，想要上大街上狂喊，就是这么狂喜。好电影无非两个标准，好看，或者引人灵魂共振。但正所谓善良人一般不够聪明，聪明人又不善良，此事古难全，所以能做到两者的电影，实在是极少。但这部电影无疑是天才之作，它潇洒迷幻，它又深刻到让人真实痛苦。
电影一开头，法兰西不要钱似的阳光、自由的气息、迷幻氛围、奇艺音乐，更别说男主直接打破第四道墙和观众互动——“如果你不喜欢山川，如果你不喜欢大海，如果你不喜欢城市，那你可以去死了。”哇
2022.09.13，著名导演戈达尔因不堪病痛折磨，选择安乐死离开了人世。
说来惭愧，虽然我大学本科学的是电影，看过《电影是什么》，看过特吕弗，知道他酷爱跳剪，知道新浪潮解放摄影机，知道新浪潮对世界电影深远的影响，知道他影响着王家卫，上课学过他用剪辑操控时间，却从来还没有看完过这位新浪潮巨匠的电影，借着这个契机，我才终于看了戈达尔导演的片子《精疲力尽》。
说心里话，我没看懂。
但我看到电影中的人物，在时间的跳跃中，却又不偏不倚，从画面中里透过时间，穿过空间，盯着看电影的我。
三刷了。米歇尔爱帕特丽夏，但似乎更多是情欲作祟。如果像梅尔维尔说的，情欲是爱情的一种形式，那么可以承认那是爱情。帕特丽夏谈音乐、文学、艺术，而米歇尔对此无感。所以帕特丽夏最后出卖米歇尔也不让人奇怪，他们再努力也无法同轨。米歇尔得知警察要来，也没有再逃跑，而是说，je suis fatigué。加缪在西西弗斯的神话里写，真正严肃的哲学问题就是自杀。米歇尔不是自杀，却也没有很强的生的欲望。就像是虚无和痛苦之间，选择虚无。得不到爱情，那么生命也不重要了
根据让-皮埃尔•梅尔维尔的说法，在后期制作阶段，由于第一次剪辑野的版本太长了无法发行上映，期间戈达尔曾经向他咨询过。梅尔维尔并没有建议他把整段场景从电影中剪掉，而是建议戈达尔这儿剪一点那儿剪一点，于是就有了如今介绍这部电影时最引人注目的"跳剪"技术。
我最初想，“跳接”或许给出了一个不完整的断裂的现实，抛弃了传统叙事中对社会事件的连贯性的构建，模仿当时的混乱的年代，因此是一种意识形态。但是这种解释有过度诠释之嫌，举不出合适的例子。
所以还是权当一种新鲜的表现形式，一种技巧实验，一种陌生化吧。
第一种跳接：“跳接”分裂了思维和时空，把连贯的语言和思维分布在不连贯的场景，表现思维和环境的相对独立性，亦是一种新的表现形式。
例一：49’50” 二人在屋里，站在镜子边谈话，突然变成穿好衣服躺在床上的画面，而对话是连续的。
例二：1’45” 开篇男主人公开车的主观镜头，一直在变换道路，而哼的歌曲是连贯的。
例三：24’00” 和女主人公谈话的美国人说话时，机位大致不变但能发现人物不在原处
《精疲力尽》是一部典型的话痨片，九十分钟的内容几乎全都是不同角色间的对白。其中最主要的一段，即米歇尔和帕特丽夏在宾馆里的对话，持续了二十多分钟，差不多占去影片四分之一的长度。而且，这段对话的内容就是情人间的闲聊天，虽然有趣，但是没什么深意。不过，就整部片子来说，导演似乎也不想在内容上求什么深意。虽然在拍摄技巧上，据说在当时（六十年代）有很大突破，比如直接跳接镜头，实景拍摄等。因为纵观片子中出现的台词，能引人思索的，不过那么几句：
直到生命结束, 生活都是处在危险之中！（米歇尔和帕特丽夏第一次对话戏结束时，海报上的文字）
在悲痛的存在和不存在之间，我选择悲痛的存在。（米歇尔和帕特丽夏宾馆对话戏中提到的美国作家福克纳写的小说《野棕榈》中的最后一句话）
生命中有两件事很重要。对于男人，它是女人；而对于女人，是金钱。（米歇尔采访的作家的感慨）
你最大的愿望是什么？先成为不朽的然后死去。（米歇尔和她所采访的作家的问答）
而这些台词和影片本身其实没多少关系
精疲力尽而又心甘情愿
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