今天利用大半个下午的时间把鹅毛笔看了第二遍，第一次看是在小学还是初中忘了，地方台的影视频道那时一直是我愿意停留的乐土，因为那里有很多少见的完整的电影。回想那时对这部鹅毛笔的印象还是很深的，但深刻的重点和这次看当然不一样，那是关注的是泰坦尼克号的ROSE有在里面，杰昆菲尼克斯在里面很小白，萨德侯爵将有什么新的花招来写他的下一本书，他的十个手指都破了，那他就应该歇菜了，封笔...原来还有下文；而且今天也想到了神父一个人睡，但他是成年男子了，在突然欲火焚身的晚上或者白天也可以，是不是也会手淫呢？可能以前只会觉得最后那个神父和美德莲做爱很美，是因爱的作用，但现在知道这也是一个性梦，原因很多：失去爱的人，十分痛苦，后悔没有接受她，缺乏安全感，惊恐...有些东西仍然没有变，就是对萨德的态度，可能是自己本身不愿意评论别人，十年前看时，没有给他加上任何形容词，只是注意着他的言行；十年后，觉得他的一些小动作挺招人喜欢的，至于最后因为他“COPY不走样”式的写作方式刺激了精神病人，致使美德莲被杀
开头就十分惊艳，死亡与创作，性与创作，都联系在一起，但高明在没有刻意去表现性，而只是语言上的性，使人生存于现实的克制与文字中露骨的表达之间，迷惑又混沌的状态。现实的一切与文学的一切都是相悖的，对于特定的人来说，写作是一种治疗，就像生病了要吃药一样必不可少。而对于另一些人来说，把它当作指导现实的依据，将会酿成无可挽救的罪恶。
电影结尾理想化地把每个疯人安置在了合适的位置上，强迫症，躁郁症，都可以被安抚下来，而作家只配生存在牢房里。唯有写作这种治疗方式是不可扼制其传播的
了解这部电影之前从没想过，性能成为人的思想禁忌的代喻，之前大部分人仅仅当做情色在处理的东西，被导演菲利普—考夫曼，造就和再现成了一个震慑人心的时代悲剧的映射，鹅毛笔对人物角色的塑造无疑是十分丰满而精彩的，特别是萨德，这个本该安分守己写作的“才子”，一次次的挑衅时代里的所有存在者，他是时代的异类，却给了时代思想以无尽启示。
萨德这个人物的角色是全片的中心所在，只有他是时代里的清醒者，看似写作性书放荡不羁，其实在有意无意的警醒该反抗的、该推翻的、该顺己意的所有人与事
鹅毛笔：若你不挣扎，现实多可怕
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