人在路上总会出事，没有一路顺风的事情。
不知道意外和明天哪个会先到来。
电影也只能忠告观众一声：注意安全。
01.
先来看看这两种残忍的死法。
盲猜这应该效仿的是《剪刀手爱德华》和《德州电锯杀人狂》。
将死之人，都会说出对的答案？
不是，说的都是保命的答案。只说对方爱听的好话。
大宝碰巧说对了答案，捡回一条命。
到了阿文的时候，他说的都是真话。
有一个求生的机会摆在他的面前，他并没有珍惜。
结果阿文也活下来了。
对方要是想干掉你会找一万个理由，不想干掉你也是一样。
前言：《一路顺风》依旧延续着钟孟宏强烈的个人风格，这部在今年金马奖上囊获多项提名的影片虽然最终并未收获主要奖项，但足以撑起台湾电影的面子。钟孟宏将是最近几年，乃至未来很多年内台湾活跃导演中，最具个性与表达力的导演，他从最初开始电影长片的尝试时，便已经开始淬炼自己的镜头语言和影像风格，从《停车》到《第四张画》，再到《失魂》，每部影片都是当年金马奖的提名热门，从06年才开始转向电影长片创作的钟孟宏，逐渐成为台湾本土电影导演的中坚力量。
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《一路顺风》对于大陆观众来说，一点都不“顺风”，甚至充满“逆风”感，戴立忍的风波下，这部影片基本告别了大陆，在金马奖期间，只有很少量的内地观众有幸通过个别渠道得以观看，让其一直保持着神秘感。从当时的预告片能够看出，《一路顺风》保留了钟孟宏的一贯风格——冷峻的色彩下，那些一本正经的古怪人。但许冠文的加入，又让本片朝着难以预料的方向发展，公路片+喜剧的模式，是否意味钟孟宏将在商业片方向上做出一次尝试？
二周前观影完毕时
年近不惑，却充满了困惑，如何青春无敌的少年，满怀了理想和热血，如何活成了这个样子。
老许大概也是这样想的吧，年轻时候的到处走，偶然到了台湾，偶然留了下来，偶然开上了计程车，我想，连他的老婆林美秀也是偶然结识的吧，不知不觉二十年、三十年过去了，奋力打拼，还有到处找免费的停车位，没有吃上小笼包，老婆也不给带外卖。
事情都不是应该要有的样子
梦想呢，努力呢，感情呢，剩下的是什么，勉强维持的人生
和也许所剩不多并永远无法翻盘的日子
可以理解这种深深的无奈吗
如果你是十几岁的二十出头年轻人你可以给这部片子打一星，可以分析他的故事情节，分析他的画面和讲述方式，没关系，你们有大把的可以浪费的青春，有无限的看似光明的未来，只希望你永远不要有老许的无奈，然而绝大多数的人却始终无法摆脱这种宿命
对于一个四十以上的中年人来说，许冠文那张疲惫邋遢卑微的老脸已经可以直击心灵了，何况如果了解香港电影，如何了解许冠文对于香港喜剧电影的意义，那么这种反差并足以惊心动魄了，而且以台湾电影足够平静深情琐细柔软的方式
《一路顺风》，黑色幽默下的小人物们：老实干活养家糊口的出租车司机、为谋生而铤而走险的小偷，包括黑帮贩毒老大们、小弟们（如果都可以称为小人物的话）的生活，另类的视角，有对苍茫之下众生的悲悯。得了金马奖最佳美术奖，名副其实，那些苍茫孤独的画面，一盏路灯，两盏车灯，一丛篝火，一条断路，一片漆黑的夜空，加之几乎感受得到的吹在你身上的海边的夜风，好丰满与汹涌的孤独与辛苦，让你在笑中黯然。
F24:《一路顺风》～导演：钟孟宏～刚说了公路电影，今天看的这部，很多人也把它说成是台湾的公路电影。公路电影，应该不是公路上的电影，我认为的公路电影，那个公路，是一条漫漫长路，你在路上，可是，又不知路在何方，你的思绪，和那条路一样，永远有岔口又永远没有尽头，只到有一天，你突然发现，其实，只要你愿意停下，停下的那个点，就可以是你的驿站，在漫漫公路上，找寻觉悟，或者，永无觉悟～美国小孩的成长，他们可以在不断的“行走”中，寻找自己、肯定自己，最终确立一个真实自己。中国的小孩，是幸还是不幸呢？！他们（她们）应该比较少有这样的机会，因为，他们（她们）的路，永远有人指点、有人规划，最后，褪化到失去了思考，以为的，那个路，走的人多了，就有了～岔了一会儿，回到电影，电影说的是现今的台湾，可是，看着那些旧杂的街道，你的判断就会错推上20年，脑袋中与崭新的大陆相比，就应该是那个年份，你看，新和旧，莫名其妙的，你判断的标准无形中已被改变，不管，这些，是不是你愿意，这个崭新的世界，没有让你选择的余地，路就在那里
今天看了罗伯特麦基的故事，他说，如果一部影片开始到高潮一直都很棒，但结尾却让观众大失所望，那么它就是失败的。而这部电影恰恰相反，前段缓缓的，后面节奏渐起，甚至它在结尾给了你一个出乎意料又极其暖心的结尾，它成功了！很奇怪这部电影标着喜剧的标签，观看途中你可能没有感受到那么多的开怀大笑而是突然被人物语言冷不丁的被逗笑了，某些部分尤其坏蛋阿文被惩罚那一段，笑着笑着突然笑容就僵硬了，变得紧张与不安。台湾的电影给我的感觉总是缓缓的、慢慢的，配上本土化亦或是一些叫不上来名
一路顺风：渺小又孤独的灵魂
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